音樂史學研究與音樂史學批評 (簡中)

前言

第一部分 史學研究及史學評論
《中國近現代音樂史卷》綜述
中國近現代音樂史學科建設的概況
歷史與歷史著作，歷史觀和史學批評
關於音樂通史的寫作
關於史料的收集、整理和研究
對中國近現代音樂史研究中幾個史學觀點的認識
對中國近百年音樂發展的一些思考
——與海內外音樂學者討論
關於不同民族文化、音樂的交流及其對中國近百年音樂發展的影響
關於“重寫音樂史”和為什麼大家在音樂史教材編寫中一度忽略了李抱忱
——讀《“重寫音樂史”：一個敏感而又不得不說的話題》之后
戴鵬海文章《還歷史本來面目》讀后感
關於“重寫音樂史”問題的幾點感想
關於中國近現代音樂史的歷史分期問題
關於進一步推進中國近現代音樂史教學改革的幾點建議
——2004年在杭州中國音樂史學會第八屆年會上的講話

第二部分 專題性史學考察
辛亥革命前后的軍歌
——我國早期的群眾歌曲傳統之一
日本早期歌曲對中國早期軍隊歌唱活動的影響
繼承優秀傳統，發揚革命精神
——為紀念“長征”勝利七十周年而作
中國交響音樂創作發展簡述
關於鋼琴音樂藝術在中國的發展
中國合唱音樂發展概述
對交響音樂創作如何更好地貼近群眾、貼近生活的一些想法
對香港中華音樂院的調查和研究

第三部分 音樂家評論
吳祖強及其音樂創作
瞿希賢及其音樂創作
為人民音樂事業的發展奮斗終生
——呂驥及其音樂創作
無私無畏、忠貞不渝
——賀綠汀及其音樂創作
抒時代之音，融華夏之情
——李煥之及其音樂創作
畢生敬業，嚴謹練達
——江定仙及其音樂創作
一位在藝術創新上不斷探索的作曲家
——羅忠镕及其音樂創作
丁善德——為中國音樂事業奉獻終生
汪立三——為中國鋼琴音樂開拓新境界
為祖國的花朵更加絢麗
——記作曲家李群
自我否定，自我超越，不斷前進
——記作曲家朱踐耳
不斷向民族文化傳統貼近
——試論江文也音樂創作的風格演變
呂驥與中國近現代音樂的發展
呂驥對開創我國社會主義音樂教育事業的貢獻
《馬思聰全集》“序言”及“後記”
為人民的事業貢獻終身
——紀念馬可逝世二十周年
中國鋼琴音樂創作發展的開拓者、奠基者
——丁善德
中國現代音樂藝術教育的重要代表——趙諷
如何正確認識、評價聶耳及其音樂創作
——為2006年玉溪舉辦“首屆聶耳音樂學術研討會”而寫
身在香港，心系祖國
——為屈文中逝世五周年而作
劉雪庵先生及其音樂成就
——為紀念劉雪庵先生誕辰一百周年而作
師長、同事、同志、畏友
——為紀念廖輔叔教授誕辰一百周年而寫
劉德海、琵琶音樂與中華文化
——在劉德海琵琶藝術國際研討會上的發言
從對蕭友梅音樂思想的評價想起
——為“蕭友梅與當代音樂文化建設”學術研討會而寫
將一切奉獻給祖國音樂事業的音樂家
——蘇夏教授
我對黎英海及其音樂創作的了解
——在黎英海教授八十華誕學術研討會上的講話
懷念黃曉莊同志
——為紀念“四八烈士”遇難六十周年而作
精湛的演出，崇高的藝德
——聽聲樂教授宋承憲從藝六十周年音樂會有感
田漢與解放前“國統區”進步音樂運動的發展

第四部分 其他音樂評論
關於音樂評論工作的認識與建議
——在淮南“全國音樂評論工作會議”上的發言
一封從未發表的、有關對《新音樂》月刊批判陳洪和陸華柏的復信
朱踐耳同志關於民族器樂創作的一封信
對研究生的招生、課程設置、論文寫作及答辯的若干建議
——2005年在北京召開的音樂院校“音樂學研究生工作會議”上的發言
我為什麼重新編寫了一本有關中國近現代音樂史的教材？
一本難得的地區、斷代、專題音樂史著
——讀吳贛伯《二十世紀香港中樂史稿》
我是如何進入音樂之門和為什麼選擇了音樂史研究和教學之路
將美好的心愿變為現實
——編印《馬思聰全集》之后

附錄