紙的立體構成與設計

【作者序】

應用於設計或藝術上具有魅力的形態，是由各種各樣的方法製作出來：要把作者腦海中已形成的形態表現出來，或者參考別人的作品，作成類似的形態時，因爲已有明確的目標，祇要選擇適合於表現這些形態的器材，來進行製作便可。相反的，如果要創作未知的新穎形態時，就必須經過某種探討、試驗及熱心的摸索才可以獲得。本書就是透過一定的材料──紙，進行這種嚐試和摸索的研究。

各種材料本身裡，都内藏著固有適應的技法。例如紙，可以很容易地用剪刀或小刀裁剪，但在同是二次元平面的材料如玻璃就行不通，要切割玻璃必須用玻璃的獨特方法。至於同種材料的接合也是一樣，如金屬用“焊接”，布則施用“縫合”。就好像在以下各章會詳細說明，紙本身就有各式各樣獨特的接合方法。因此，以這些加工方法爲媒介，研究材料和形態的關係以後，就可知道：被使用於造形的材料，會限制工具和加工方法，所以形態也就受到材料性質和工具或加工方法的重大影響。這也就是說，形態是受材料和其特有的技法所支配，所以，對從事於造形諸君來説，對基本材料及其内含的技法研究，是不可缺少的。讓我們從形態研究的立場，對我們平常所使用的主要材料，希能徹底地追求其可能性。

多年來考慮上述問題來講授構成（平面•立體）與設計，在這期間學生作品漸漸積存下來。本書就是從這些作品中，挑集祇以紙作爲材料來造形的作品，編集成册。換言之，這本書是，在上述所定的範圍内，我十年來的教學記錄。

本書主體在第2章與第3章。

第2章裡，暫時離開實用性，採取設計造形上一般共通的基本問題。就像科學是藉著驗而進歩，同樣的在設計或藝術上對造形的基礎部門必須作徹底的追求和實驗性的學習。在這裡所用的材料是以紙張中最常爲學生所使用的「肯特紙」爲限，以此來擬訂五大目標，而且在各個目標上分別設定兩個題目，從不同角度（即用兩種方法）來進行研究。

材料雖限定於紙，但從這裡學得的知識，也有不少能應用到其他二次元材料的加工或構成上。

第3章是考慮到實用的造形，亦即應用設計。就有關這種紙材在種種設計中，如何地被廣泛使用，作一論述。

在一般被認爲是平面設計的月曆與郵送廣告等設計領域裡，也可以想辦法嘗試立體和種種有趣的設計。不要以爲視覺傳達設計是經由印刷的過程製作出來的設計，而祇學平面的形態或插圖就足够了。我希望抱有這種想法的諸君們，至少能了解本書所寫程度的知識。

對於本來就是立體的包裝設計或展示設計的話，那麼種種難題就會接踵而來。那些難題之中，以構造及機能的問題最爲重要。在這些設計上，單講求形態美是不夠充分的，必須在機能和構造上面妥善的解決。而且對於這些設計來說，平面立體化是與立體平面化同等重要，像這種情形，我們更覺得紙實在是既貴重又便利的材料。加上塑膠公害頻傳的今日，對這種材料的優點必須加以重新估價。

紙是日常生活上不可或缺的東西。在我們生活中，打從早上起來看報開始，文書、筆記簿、鈔票、甚至到廁所的衛生紙爲止，的確有很多的東西，是由紙所擔任的。要是缺乏了紙，將嚴重到無法維持現代的高水準文化，由此可知，這種物質的使命是何等的重要。其中對於情報或通信上有關部分的貢獻，更値得大書特書。但對於在紙上描繪或塗寫的功能表現部分，因範圍過於龐大，在此只有忍痛割愛了 。

第4章是揭載以紙做成的有趣具象形態。可以說是立體插圖。這些作品，並不是只爲遊戯而做的紙工，如本書中有的幾個例子，展示品、月曆、菜單…等設計上都可派上用場的佳作。關於傳統的摺紙手藝方面，已有很多的出版書籍可供參考，所以本章只登載由内山興正先生惠賜的兩件作品而已。

不只限於摺紙手藝，我想沒有別的國民會像日本人在日常生活中那麼地喜愛這種材料了。從拉窗〈日式的木框糊紙窗）、槅屏（日式兩面糊紙的拉門）、蓋被、到腳上穿的東西、食器等，在我們的祖先，已多方面的利用到紙。關於衣類，早在數百年前，的的確確就有紙做的衣服和紙捻子做的透明内衣。有關那些資料照片，都掲示在第一章的空白處。

本書譯者廖偉強君，是馬來西亞沙巴州人，畢業於國立台灣師範大學美術系，曾任美術教師，及擔任過其他設計工作。我認識廖君是在這以後──也就是，以馬來西亞留學生身份前來日本，進入我們東京教育大學研究所以後。廖君曾經選修過我的「構成和視覺傳達設計」課程， 非常認真學習研究，並且是個優秀的人材。對於他的獨到理解力舉一例來説，本書第131頁中大型正十二面體及大型正二十面體講述時，他比誰都能快速地描繪並製作出該立體作品來。並指出後者的立體示例中不正確之處，使我能在第三版以後，把425圖訂正過來。如此顯示出對本書有深刻的理解力，並讀過本人所有著作，四年來一直出席我的課，熟知我的理論及思考傾向，以廖君作爲本書的譯者，是非常適當。由這麼合適的人士來發起翻譯，以至於這本書能在中華民國出版一事，對我來説，是莫大的榮幸。

圖版中作爲參考示例的學生作品，都是上過我課的學生作品。因圖版數量太多，把作者名字統編排印於本書後。這些學生們針對題目認真製作出的成品，成爲證明本書論旨的良好參考示例，我深爲感謝。且，本翻譯書能在中華民國出版，得力於東京的美術出版社社長大下敦先生和台北的大陸出版社社長張紫樹先生的贊助和協力。其中，除承蒙大下敦先生賜予在台出版之美意之外，還准於借用全部圖版原稿。張紫樹先生爲使本書完美地再現盡了最大的努力。謹在此對兩位先生，及製作初版時，替我分擔辛勞的美術出版社社員野原照大郎先生一併致謝。