素描的研究

【序】

技法方面的著作，貴在著者能夠現身說法，以自己的研究心得，及作畫方法公諸於世，才有價値。這次陳君的著作係陳君多年潛心研究素描的心得爲中心，加上陳君的敎學經驗予以詳細說明，頗能符合上迹要求。

圖例亦以陳君在師大、東京藝術大學求學時所畫的素描、和回國之後的作品爲主、加上在藝專、文化學院美術系擔任素描課時的學生及陳君畫室的門生作品爲中心，用學生所畫的圖例，來證明他的敎學方法的確能使學生進步神速。另附多幅素描名作以供參考，因此本書可說注重素描的實際應用爲目的，對學素描的人來說是頗為實用的一本書。

目前大專美術系同學，最普遍的素描參考書爲日本アトリエ社出版，東京藝術大學油畫研究室主編的幾本石膏素描參考書。這是因爲東京藝大的素描在日本最有名，而藝大的學生也畫得最好。但每年照例出版一本，勢有很多重覆的地方，而圖例多半是我國所沒有的石膏像，又以日文說明，同學們的閱讀力不够，因此有很多不方便的地方。

這些素描參考書，習慣上是刊載該年的藝大一年級的學生作品，由此可以窺見他們程度很高，陳君在藝大求學期間，十分認真研究素描，所修的素描成績恒得A的評分因此也可説頗能理解藝大的敎學方針。

陳君回國之後，以藝大的素描方法指導本校同學，發現同學們進步神速，確實是一個很好的方法，因此特地在本書加以介紹。這方法起初同學有點不習慣，但經陳君一年嚴格訓練之後，每一年級總有數位同學可以和藝大的程度比擬，至少也都了解如何畫素描，再也不會羡慕藝大的學生畫得如何好了。

本書列入多幅剛入學的同學的作品，和經陳君指導後的作品以資比較，這樣也可以提高讀者的信心，本書較注重以目前本省所有的石膏像作爲範例，（其中有一部分少見的石膏像，是陳君私人畫室的。〉由這本書可以知道，在目前我國，只要在陳君指導下，素描也可以畫到這種程度。

繼石膏像素描之後人體素描則爲必修的項目，因此本書特地將人體的畫法重點和名家作品加以介紹。

至於素描之應用在繪畫上，則另成立一篇，而將風景、靜物、以及幻想素描歸納在素描之應用，以配合學校的進度、和素描與實際作畫的關係。

學畫的人應以素描爲基礎，若素描學好了 ，其他的技法亦輕而易舉，例如陳君擅長油畫、水彩、壁畫、嵌瓷、銅版畫、石版畫、樣樣學得很精通，可說都歸功於平常對素描的不斷的研究。

陳君在師大，素描、油畫的成績以第一名畢業、又赴日留學七年半、最後畢業於東京藝大得碩士學位、陳君畢業於該校，深知藝大的素描的敎學目標，及同班同學的作畫方法，因此本人相信陳君的方法不會差錯，而陳君回國之後一直在藝專美術科擔任一年級西畫組的素描課，歷年來陳君所指導的學生，素描均畫得非常好，這次陳君將他的敎學經驗，加上多年對素描研究的心得，寫成這本書，相信對學素描的人有很多幫助，謹在此向各位鄭重推薦。

國立藝專 美術科主任 李梅樹

【內文選讀】

第一章 素描的意義

第一節 素描的認識
素描是繪畫的基礎；繪畫的骨骼；也是最節制、最需要理智來協助的藝術。

初學繪畫的人一定要先學素描，素描畫得好的人，油畫自然好，試看古今多少畫家，莫不都有很好的素描基礎。

素描的起源，普通都是以文藝復興爲論說的出發點，事實上希臘的瓶繪、雕塑都有良好的素描基礎，而一般都以文藝復興開始。

初期的素描是視爲繪畫的底稿，例如作壁畫先要有構想的草稿，然後有素描的底稿，同時也要有手、臉的部分精密素描圖。作壁畫習慣上是不看模特兒寫生的，完全要靠事先所準備的習作素描，和畫家的記憶，所以在有油畫以前的壁畫時代，素描是專爲製作壁畫的事先工作。同時又待別注重素描，如前尼尼的藝術論便說無論何時都要注意畫素描。

近代素描已脱離了原來的底稿和習作的地位，可以成爲藝術品來欣賞。

素描的態度不只培養描寫力，同時也培養造型的能力，最後僅僅足素描亦可視爲作品來欣賞，相反的單只看油畫作品，也可以知道作者在素描上的造詣如何，因此素描是繪畫的基礎，也是繪畫的骨骼，是故學畫的人無論如何要先認真學素描。

第二節 素描的分類
素描在嚴格的解釋上只有單色的黑與白，但如加上淡彩、或顔色筆，仍可認作素描。

依素描的表現法可分成下列幾種：
一、以描畫材料來看可分成：
（一）、 木炭素描
（二〉、 鉛筆素描
（三）、 炭精素描
（四）、 鋼筆素描
（五）、 銀筆素描
（六）、 毛筆素描等等。
二、以所畫的題材可分成：
（一）、 石膏像素描
（二〉、 風景素描
（三〉、 靜物素描
（四）、 人體素描
（五〉、 幻想素描
三、依素描的目的又可分成：
（一）、 作爲構想的素描：作品最原始之構想圖。
（二）、 用作畫稿的素描：作爲油畫、壁畫之底稿。
（三）、 速寫：以較短的，……