室內樂曲1--最新名曲解說全集11

【編輯凡例】

1.本冊收錄了不同的二種以上單件樂器擔任聲部的小型合奏曲，也包括一種樂器與由數件樂器組成固體如數字低音樂器合奏形態的樂曲，原則上聲部彼此對等而非主從關係。
2.前後順序是按作曲者出生年編排，同年出生的則按殁年編排。
3.曲子的順序原則上是按作曲年代或曲號編排，但有一部分為了便於編輯，有例外。
4.為了表示尊重與負責，每篇文章的最後都標明原作者與譯者姓名。
5.作曲者、曲名、術名，除了沿用教育部訂「音樂名詞」一書之外，亦採用此間通用的譯名，或另擇適當的或合理的譯名。

【序】

今天，我們的音樂蓬勃，不容否認應歸功於社會的繁榮，以及諸多音樂工作者多年來艱辛的耕耘。很榮幸，本店二十多年來，不計盈虧，投下龐大的資金，大量提供印刷精美的各種樂譜和高水準的音樂書刊，參加了這個音樂文化建設的行列，鼎力推動了音樂水準的提高，並備受音樂界人士的讚譽與鼓勵，深感欣慰。

如今，隨著音樂的蓬勃和社會的繁榮，高水準的音樂器材、錄音帶唱片十分普遍，遂促成了音樂界人士和樂迷，都急需一套完善的世界名曲解說之類工具書，以備參考。因此三年前，便指示本店編輯部策畫纂一套欣賞用名曲解説，於是決定再次不惜投下龐大的資金，選譯揚名遐邇，獨一無二的日文版『名曲解説全集』，並禮聘執編『全音音樂文摘』月刊多年的主編李哲洋先生，憑其豐富的學養與編輯的經驗，再次撥冗執掌這套需時多年的大部頭名著中文版之編務。

這套全部廿四冊的『名曲解說全集』，雖然歷經一段原文最新改訂版問世所引起的波折，但總算能夠順利地陸續分期出版，欣喜之餘，謹以此序勉勵。

發行人張紫樹謹識

【編者的話】 
 
當我執編多年的『全音音樂文摘』月刊，改任執掌揚名遐邇的音樂名著『名曲解說全集』中譯版的編務時，不但深感榮幸，也感到這個不能有出錯的工具書所帶給我的責任感之繁重。

榮幸的是，大陸書店的店東張紫樹先生，憑其四十多年來從事於文化事業之經驗與見識，使多年來所出版的各類書籍力求精美，甚至可能因此刺激了今天國內印刷裝訂工業之改進，足見其魄力。再加上經理簡明仁先生督印之嚴格，毎個印務的關節都無微不至的照顧，使得出版品的品質日日蒸上， 尤其成了音樂出版業的先進楷模。就以這套『名曲解說全集』大部頭書的版式與印務來説，不但全部以精美著稱的電動照相打字排版，更以印刷效果最清晰的平凹版印刷，不僅令我驚異於其不惜高成本來印製，也因爲可預知其出版問世後精美的面貌，何況可預期這套全集將影響之深遠，焉能不感到榮耀呢！

三年前，接辦這套『名曲解說全集』的中譯本編務時，日文版原爲包括二冊補卷，合計十八冊。編譯工作進行到三分之二 ，並且即將付梓其中一部分之際，接到了 ：日文版爲了適應時下唱片和演奏曲目大增，以及若干文獻資料之新發現，將全面修訂並擴大爲二十四冊的消息。我們只好暫時把一切編譯工作停下來，等待新版問世。

新版上市之後，經査對新舊版，的確新版收錄了不少過去冷僻的曲目， 包括更早年的作品與當代的新作，此外委實由於新資料之出現，有若干曲目甚至全部重寫。以致本來相當單純的編譯工作，反而變得十分複雜，這是可想而知的。有必要在此一提的是，我特別斟酌此間的需要，其中有：新舊版並列的，有用舊版以新版補充或用新版以舊版補充的，亦或概說部分用新版，留用説明比較詳細的舊版解説部分的，因此中文版不完全與原文新版一樣。

此外，一俟廿四冊全部出齊之後，爲了滿足讀者，計畫另編「中國名曲」一冊與「總索引」一冊，屆時全集將擴大爲廿六冊了 。

這項龐大費時的編譯印務工作，雖然力求謹慎完善，但我個人才學有限， 不敢說絶對完美無瑕，人人滿意，讀者若發現有重大的缺失或錯誤，請不吝指正，以便來日再版時修訂。

在這裡除了特別感謝本店店東張紫樹先生的抬舉，使我榮獲執編這套全集的機會之外，督印簡明仁先生親切地體諒我的怠慢，亦將銘記於心中。更要感謝的是，諸位譯者與校對者獻身性之辛勞，以及印務機構密切的合作， 使得這套書能順利地分期出版。還有，每遇到洋文的難題時，總是請教博學的李振邦敎授，也在此一併誌謝。

最後，我們大家都不應忘懷：發行日文版的日本「音樂之友社」，及其諸多專家學者撰著本書之功績。

主編李哲洋敬啓
1980.7.20

【目錄】

序
編者的話
本集工作人員
凡例
樂器名稱略字表

加布烈里•安德烈
第十二調式模進曲

何爾本
五聲部舞曲集

加布烈里•喬凡尼
強弱奏鳴曲

法納比

瑪大納
第二號奏鳴曲

畢伯
『玫瑰經奏鳴曲』的奏鳴曲與巴沙加牙舞曲
a小調第九號奏鳴曲
g小調第十六號巴沙加牙舞曲

朴勒托流士
忒普絲柯蕾

馬 萊
d小調『聖熱尼維夫的鐘聲』

浦塞爾
幻想曲

艾克勒斯
g小調小提琴奏鳴曲

魯貝•珍─菲里
c小調『悼盧理』

庫普蘭
庫普蘭總論
皇宮合奏曲•新合奏曲
G大調第一號皇宮合奏曲
e小調第四號皇宮合奏曲
E大調第九號皇宮合奏曲『愛情肖像』
a小調第十號皇宮合奏曲
G大調第十三號皇宮合奏曲
盧理頌
帕爾納斯山（柯烈里頌）

韋瓦迪
長笛與數字低音奏鳴曲『忠誠的牧羊人』作品13

華倫定
C大調第十號小號奏鳴曲

泰雷曼
C大調三重奏奏鳴曲一一選自『忠誠的音樂敎師』
餐桌音樂
　第一集
　第二集
　第三集

拉 莫
合奏曲（全部五関）
　c小調與D大調第一號合奏曲
　G大調與g小調第二號合奏曲
　A大調與a小調第三號合奏曲
　降B大調第四號合奏曲
　d小調與D大調第五號合奏曲

歐德泰爾
b小調第一號雙長笛組曲作品4

巴赫•約翰•瑟巴斯強
小提琴與大提琴奏鳴曲（全部六闋）  
　b小調第一號小提琴與大鍵琴奏鳴曲
　A大調第二號小提琴與大鍵琴奏鳴曲
　E大調第三號小提琴與大鍵琴奏鳴曲
　C小調第四號小提琴與大鍵琴奏鳴曲
　f小調第五號小提琴與大鍵琴奏鳴曲
　G大調第六號小提琴與大鍵琴奏鳴曲
古大提琴奏鳴曲（全部三闋）  
　G大調第一號古大提琴奏鳴曲
　D大調第二號古大提琴奏鳴曲
　g小調第三號古大提琴奏鳴曲
長笛奏鳴曲（全部三闋）
　b小調長笛奏鳴曲
　降E大調長笛奏鳴曲
　A大調長笛奏鳴曲
長笛與數字低音奏鳴曲（全部三闋）
　C大調長笛與數字低音奏鳴曲
　e小調長笛與數字低音奏鳴曲
　E大調長笛與數字低音奏鳴曲
重奏奏鳴曲〈四闋）
　d小調雙小提琴與數字低音奏鳴曲
　C大調雙小提琴與數字低音奏鳴曲
　G大調長笛、小提琴與數字低音三重奏曲
　G大調雙長笛與數字低音奏鳴曲
獻樂
遁展曲技法

韓德爾
奏鳴曲作品1（十二闋）
　e小調第一號（a)
　d小調或e小調第一號（b）
　g小調第二號
　A大調第三號
　a小調第四號
　G大調或F大調第五號
　g小調第六號
　C大調第七號
　c小調第八號
　d小調或b小調第九號
　F大調第十一號
　D大調〔第十三號〕

魏拉契尼
e小調小提琴奏鳴曲

塔蒂尼
g小調小提琴奏鳴曲『魔鬼的顫音』
g小調小提琴奏鳴曲『被遺棄的荻朵』作品1之10

雷克萊
小提琴奏鳴曲作品5
　e小調小提琴奏鳴曲作品5之3
　c小調小提琴奏鳴曲作品5之6
　G大調小提琴奏鳴曲作品5之12

鄺慈
c小調三重奏奏鳴曲

富蘭固
慢板與活潑的快板

班達•佛蘭蒂雪克
G大調長笛奏鳴曲作品3之1

巴赫•艾曼紐
三重奏奏鳴曲〈二闋）
　d小調三重奏奏鳴曲
　E大調三重奏鳴奏曲
C大調長笛奏鳴曲
g小調雙簧管奏鳴曲

納蒂尼
D大調小提琴奏鳴曲

班達•伊吉
G大調長笛奏鳴曲

海頓
海頓的弦樂四重奏曲總論(一)
海頓的弦樂四重奏曲總論(二)
「作品10」「作品2」槪說
「作品3」概說〈六闋）Hob III-13～18
F大調弦樂四重奏曲『小夜曲』作品3之5
「作品9」槪說〈六闋）Hob19～24
「作品17」概說〈六闋）Hob 25～30 
弦樂四重奏曲作品20〈六関）Hob III-31～36
　降E調弦樂四重奏曲作品20之1 Hob III-31
　C大調弦樂四重奏曲作品20之2 Hob III-32
　g大調弦樂四重奏曲作品20之3 Hob III-33
　D大調弦樂四重奏曲作品20之4 Hob III-34
　f大調弦樂四重奏曲作品20之5 Hob III-35
　A大調弦樂四重奏曲作品20之6 Hob III-36
弦樂四重奏曲作品33「俄羅斯四重奏曲」〈六関）Hob III-37～42
　b小調弦樂四重奏曲作品33之1 Hob III-37
　降E大調弦樂四重奏曲作品33之2 Hob III-38
　C大調弦樂四重奏曲『鳥』作品33之3 Hob III-39
　降B大調弦樂四重奏曲作品33之4 Hob III-40
　G大調弦樂四重奏曲作品33之5 Hob III-41
　D大調弦樂四重奏曲作品33之6 Hob III-42
『作品42』Hob III-43與『西班牙四重奏曲』
『普魯士四重奏曲』作品50〈六闋）Hob III-44～49
『第一托期特四重奏曲』「作品54」「作品55」〈六闋）
『第二托斯特四重奏曲』作品64〈全部六闋）Hob III-63～68
　C大調弦樂四重奏曲作品64之1 Hob III-65
　b小調弦樂四重奏曲作品64之2 Hob 111-68
　降B大調弦樂四重奏曲作品64之3 Hob III-67
　G大調弦樂四重奏曲作品64之4 Hob III-66
　D大調弦樂四重奏曲『雲雀』作品64之5 Hob III-63
　降E大調弦樂四重奏曲作品64之6 Hob III-64
『亞波尼四重奏曲』作品71、74 (全部六闋）Hob III-69～74
　降B大調弦樂四重奏曲作品71之1 Hob III-69
　D大調弦樂四重奏曲作品71之2 Hob III-70
　降E大調弦樂四重奏曲作品71之3 Hob III-71
　C大調弦樂四重奏曲作品74之1 Hob III-72
　F大調弦樂四重奏曲作品74之2 Hob III-73
　g小調弦樂四重奏曲『騎士』作品74之3 Hob III-74
『艾爾德迪四重奏曲』作品76 (全部六闋）Hob III-75～80
　G大調弦樂四重奏曲作品76之1 Hob III-75
　d小調弦樂四重奏曲『五度』 作品76之2 Hob III-76
　大調弦樂四重奏曲『皇帝』 作品76之3 Hob III-77
 　降B大調弦樂四重奏曲『日出』 作品76之4 Hob III-78
　D大調弦樂四重奏曲作品76之5 Hob III-79
　降E大調弦樂四重奏曲作品76之6 Hob III-80
『羅布可維契四重奏曲』作品77〈二闋）Hob III-81～82
　G大調弦樂四重奏曲作品77之1 Hob III-81
　F大調弦樂四重奏曲作品77之2 Hob III-82
弦樂四重奏曲作品103 Hob III-83

柏克利尼
D大調小夜曲
E大調弦樂五重奏曲作品11之5
C大調第九號吉他五重奏曲『馬德里的回營信號』
大提琴奏鳴曲〈二闋）
　A大調第四號大提琴奏鳴曲 G4
　降B大調第十二號大提琴奏鳴曲 G12

克倫霍茨
F大調長笛與豎琴奏鳴曲

莫差特
弦樂五重奏曲（全部六闋）
　降B大調第一號弦樂五重奏曲
　C大調第二號弦樂五重奏曲
　g小調第三號弦樂重奏曲
　c小調第四號弦樂五重奏曲
　D大調第五號弦樂五重奏曲
　降E大調第六號弦樂五重奏曲
降E大調鋼琴與木管五重奏曲
A大調豎笛五重奏曲
降E大調法國號五重奏曲
弦樂四重奏曲（全部二十三闋）
　G大調第一號弦樂四重奏曲『羅迪』
米蘭四重奏曲槪說
　D大調第二號弦樂四重奏曲
　G大調第三號弦樂四重奏曲
　C大調第四號弦樂四重奏曲
　F大調第五號弦樂四重奏曲
　降B大調第六號弦樂四重奏曲
　降E大調第七號弦樂四重奏曲
維也納四重奏曲槪說
　F大調第八號弦樂四重奏曲
　A大調第九號弦樂四重奏曲
　C大調第十號弦樂四重奏曲
　降E大調第十一號弦樂四重奏曲
　降B大調第十二號弦樂四重奏曲
　d小調第十三號弦樂四重奏曲
海頓四重奏曲槪說
　G大調第十四號弦樂四重奏曲
　d小調第十五號弦樂四重奏曲
　降E大調第十六號弦樂四重奏曲
　降B大調第十七號弦樂四重奏曲『狩獵』
　A大調第十八號弦樂四重奏曲
　C大調第十九號弦樂四重奏曲『不協和音』
　D大調第二十號弦樂四重奏曲
普魯士王四重奏曲槪說
　D大調第二十一號弦樂四重奏曲
　降B大調第二十二號弦樂四重奏曲
　F大調第二十三號弦樂四重奏曲
鋼琴四重奏曲〈二曲）
　g小調第一號鋼琴四重奏曲
　降E大調第二號鋼琴四重奏曲
長笛四重奏曲（四曲）
　D大調長笛四重奏曲
　G大調長笛四重奏曲
　C大調長笛四重奏曲
　　A大調長笛四重奏曲
F大調雙簧管四重奏曲
c小調慢板與遁展曲
鋼琴三重奏曲〈七闋）
　降B大調鋼琴三重奏曲
　G大調鋼琴三重奏曲
　降E大調鋼琴三重奏曲
　降B大調鋼琴三重奏曲
　E大調鋼琴三重奏曲
　C大調鋼琴三重奏曲
　G大調鋼琴三重奏曲
小提琴奏鳴曲〈十曲）
　C大調小提琴奏鳴曲
　e小調小提琴奏鳴曲
　F大調小提琴奏鳴曲
　F大調小提琴奏鳴曲
　降E大調小提琴奏鳴曲
　降B大調小提琴奏鳴曲
　降E大調小提琴奏鳴曲
　A大調小提琴奏鳴曲
二重奏曲〈三闋）
　G大調二重奏曲
　降B大調二重奏曲
降B大調低音管奏鳴曲
變奏曲〈二曲）
　G大調『牧羊女賽莉梅妮』鋼琴與小提琴變奏曲
　g小調『泉傍』主題鋼琴與小提琴變奏曲
敎會奏鳴曲〈全部十七首）

丹齊
降E大調法國號奏鳴曲作品28

【內文選讀】

室内樂概說

室內樂的傳統「室内樂」的用語到今天已經有了明確的定義，而早在此語創用之前，便有所謂「室内樂風」的音樂，自古典時期開始，便像現在這樣，被定用爲是用以表示表現形式的概念。本全集所收錄的作品，泰半都是古典期以後的樂曲，就形式概念而言，自然也都適合以「室内樂」稱之，而此一形式概念化的用語，也就具有久經悠久歷史浸潤而産生的特殊性格。

「室内樂」一詞，語出義大利語的musica da camera，而 Kammermusik (德文)， musique de chambre (法文)等都是同一字之譯名。自十七世紀開始，camera 便在西洋音樂中出現，也就是説，進入巴洛克時期，cantata da camera, sonata da camera 等語便已被廣泛使用。不用説，camera便是室、廳之意，而上述二語也就成了 「室内聲樂曲」與「室内器樂曲」。不管是「室内聲樂曲」或「室内器樂曲」，總之，在室内演出的音樂，便可一概稱之爲「室内樂」。(編按：中國古代稱之類似性質的音樂爲「房中樂」。)

不過，像狩獵曲、軍樂、舞蹈音樂等，本來就是爲針對戸外活動而寫的樂曲，是否也只要是在建築物内部演奏，就可以通稱之爲「室内樂」呢？事實不然。當時一般所謂的musica乃是將俗謠等除外，專指具有「藝術」價値的樂曲而言，這一類的樂曲爲社會上有身份、地位的特殊階級所專有，在那個時代，藝術音樂與一般巿民還攀不上任何關係。這一點必須先有所認識。

是以所謂的室、廳，自然是指王侯、貴族以及與之有所往來的豪門之家而言，而不屬於一般庶民生活的舞台。

在如此「室内」舉行的音樂活動，其意境到底是何等的「優雅」？適度的禮儀舉止、耐人尋味的知性氣氛，這些應都不難想像，在如此環境中，自然没有粗鄙的氣息，而唯有洗鍊的事物才會受到推崇。即使是那些一知半解的， 也無不佯充内行，裝作有高度「藝術修養」的模樣。於今想來，不過是個虛飾嬌俗的世界。不過，其中也不乏真才實學的優秀音樂人才，並且也有不少深具文化意識的知識份子，這也是不爭的事實。

談到當時藝術音樂演出的場所，乃是以自古以來即維持不斷有音樂活動舉行的教會，以及新興的歌劇院爲其中心，另外，camera也擔當重要的角色。其中前二者是對外公開的，與時代推移齊頭並行發展，而在camera演出...