中西樂器法 (簡中)

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在當今的配器教學中，“如何進行民族樂器法的教學”具有不可迴避的實踐意義和現實意義。本書作者通過三十對年的創作和管弦樂法教學，切身將西洋管弦樂法與民族管弦樂法的相互影響和縱橫交錯來彼此借鑒和轉換，作者在該書中也嘗試摸索兩種配器法的教學方式。本書在結構框架上分為三部分；西洋樂器、中國民族樂器和中西打擊樂曲及鍵盤樂器。在涉及面如此眾多的前提下，筆者的譜例講解以及樂器法等在樂隊中的作用，都表述了筆者的獨到見解。作者(權吉浩)通過三十餘年的創作和管弦樂法教學，切身將西洋管弦樂法與民族管弦樂法的相互影響和縱橫交錯來彼此借鑒和轉換，作者在該書中也嘗試摸索兩種配器法的教學方式。在結構框架上分為三部分：西洋樂器、中國民族樂器和中西打擊樂曲及鍵盤樂器。

作者簡介
權吉浩作曲家、中國音樂學院作曲系教授、博士生導師。曾創作了大量不同體裁、個性突出的音樂作品，提出了“揉音為根、吟詠為本”的基本理念及“單音化、線性化、色彩化、東方化”的創作思想，並將其一直貫穿在《長短組合》系列、《紋》系列、《印象》系列等作品的創作實踐中。曾多次受國內外委約創作，多部作品在各種國際音樂節上演。出版兩部學術專著、四本個人作品集，1992年在北京音樂廳舉辦個人作品專場音樂會。鋼琴組曲《長短的組合》(入選“20世紀華人音樂經典”)、交響樂《樂之吟——長短組合…》獲文化部第四屆、第十六屆“全國音樂作品評獎”一等獎；民族籬弦樂《樂之舞》、三樂章交響音畫《戲韻》獲第十：屆、第十六屆“全國音樂作品評獎”二等獎；民族室內樂《宗》、敘事長詩(合唱)《紫玉與韓重》獲第六屆、第十四屆“全國音樂作品評獎”三等獎，交響幻想曲《山魂》等六部作品獲優秀獎；大提琴協奏曲《紋》、琵琶協奏曲《京劇印象》等十一部作品獲“中國音樂金鐘獎”、“上海國際音樂比賽”三等獎及中國“台灣省立交響樂團、台灣文建會作曲比賽”第一、二、三名。