美聲必讀 法語歌唱正音 (簡中)

大陸出版品因裝訂、紙質品質及保存、貨運條件與台灣出版品有相當的落差，除破損等較嚴重的狀態，其餘壓痕、折痕皆為正常一般銷售之商品。

字母發音教程‧法語藝術歌曲7首‧字對字譯詞

我國最優秀的旅美歌劇表演藝術家、男高音張建一，以他優美自然的音色和富有表現力的演唱，以及音樂上透徹的詮釋和對西洋歌劇風格的正確掌握，贏得了世界各地歌劇院的青睞，被歐美歌劇界和媒體譽為“當今最杰出最優秀的亞洲男高音歌唱家”。本書是他多年工作經驗和學習體會的成果。 在書中作者列出法語和漢語之間發音的相同和不同，用這種對比的手法能使學習者一目了然法語語音發音上的區別，盡快地掌握法語的發音。同時作者用了大量的例舉來論證法語發音的特殊性，以及法語發音中的各種連讀、省略和刪除的規律及特點，指出法語發音中各母音和輔音的單獨發音和組合發音的不同，半母音和鼻母音的發音、法語和音樂結合在一起時與語發音的不同，以及動詞不定式在變位後受到語法影響的不是規則中的規則發音。 這是一部很全面、很實用、很難得的教材，也是我國目前聲樂教學教材中最為具體、細致、全面闡述法語歌唱正音的教材。

序
在上海音樂學院求學時，我們的法語正音課是外語學院法語系老師教的，他只教法語的發音規律，沒有教法語的歌唱正音，那是上世紀的事了。20多年過去了，現今的法語正音課仍然多由外語學院法語系的老師教，仍然沒有注意到教“歌唱正音”。說句心里話，讓外語學院法語系的老師給音樂學院聲樂系的學生教法語發音的規律真是有些殺雞用牛刀之感，孰不知這種大材小用卻是事倍功半效果並不見得好。因為法語的發音在口語和歌唱中是有許多不同的，依我看，不懂歌唱、不結合音樂，就算掌握了法語的發音規律，充其量也‘只是學到了一半。從上海音樂學院畢業後，1986年赴美國紐約朱麗葉音樂學院歌劇系留學前，我已唱會了一些法語藝術歌曲和法語的歌劇詠嘆調，還錄制了一張個人的西洋歌劇詠嘆調專輯，其中有幾首作品是法語的。到美國後參加朱麗葉音樂學院的入學基礎課考試（如︰試唱練耳、鋼琴、和聲、法語、意大利語和德語的正音課等等，考過了可以免修），當時我胸有成竹，自認為自已法語發音一定沒有問題。我已記不得當時考試的細節了，但還記得我沒有通過，又重新學了一年。那時自己十分沮喪，以為沒考過是自己的英語不好沒看懂試題，還想法語正音課的老師為了湊滿工作量欺負我是個外國留學生，甚至認為這是在浪費時間。因為我拿的是金額獎學金，多上一門課無非是讓我辛苦些罷了。可是學了一年以後我徹底改變了初衷，慶幸自己因禍得福，不僅學到了學問，還學到了美國人那種嚴謹、認真的工作和做學問的態度。他們僅僅是法語的正音就可以形成一套獨特的理論和完整的體系，一套全面系統、細致的教材，真是讓人口服心服。這套理論掌握後可以一勞永逸終生受益，就是不懂法語也能正確無誤地發音。自朱麗葉音樂學院畢業後，我在歐美不少國家演唱過許多部法語的歌劇。20世紀90年代初在法國巴黎國家歌劇院、巴黎喜歌劇院我演唱了法國歌劇《浮士德》、《瑪儂》和《卡閘》，法國的音樂媒體和法國觀眾對我的法語發音贊不絕口。近二十年來我也一直在工作中運用這套理論和體系，的確非常有效。 

當看到我國選手在外國專家歌劇大師班上花費大量時間只為了糾正法語中某個母音或輔音的發音時；當听到聲樂系學生在演唱法語歌曲和法語歌劇選曲時對法語中動詞第三人稱變位發音不正確時，我認為出版一本以中國人學習法語歌唱的中文法語歌唱正音教材是刻不容緩的事情了。 

這本書基本土是根據我在朱麗葉音樂學院學到的那套關于法語歌唱正音的理論和體系編寫的，同時以一些近年來在歐美各大音樂學院和高等藝術院校有關法語歌唱正音普遍反映良好的教材為參考，再把自己近二十年來作為一個中國人在演唱法國歌劇時所遇到的問題，以及學習法語的體會匯集其中。由于自己在法語上功底不足，在編寫上一定會有差錯，敬請前輩和專家以及同行們諒解。此書得到我上音時的學友現上海音樂學院聲樂系陳星教授的推薦，得到上海音樂出版社費維耀總編的器重而問世，在此表示由衷地感謝。同時感謝我的恩師周小燕教授和中央音樂學院院長王次熠在百忙之中為此書寫的前言和序言。