笛蕭使用手冊 (簡中)

大陸出版品因裝訂、紙質品質及保存、貨運條件與台灣出版品有相當的落差，除破損等較嚴重的狀態，其餘壓痕、折痕皆為正常一般銷售之商品。

《笛簫使用手冊》是一本對笛、蕭的歷史、結構、品種以及演奏、挑選等知識進行系統化梳理的小冊子。它將有利於笛、蕭的學習和教育以及對珍貴資料的搜集和保存，為傳承和發展民族音樂做出積極的努力。

作者簡介

王國振，高級經濟師，高級職業經理人。現任中國樂器協會副理事長、中國樂器協會民族樂器分會會長、中國民族管弦樂學會樂器改革製作專業委員會副會長、上海市樂器行業協會會長、上海市工業合作聯社監事等職務。

1998年起任上海民族樂器一廠廠長，是一位有著強烈民族意識和敏銳市場洞察力的企業家。他實施的“文化行銷”戰略將民族樂器文化滲透到了文史館展、社會公益、音樂教育、演藝等眾多領域，對傳承和弘揚民族樂器文化做出了突出貢獻。

文摘

二、“敦煌牌”笛簫製作與傳承

20世紀上半葉，上海湧現了一大批技藝精湛的笛簫製作師，如周來有、鄭玉蓀、羅松泉、徐六四、趙登良、陳建萍等，他們既繼承了前輩的工藝技術，又推動了上海笛簫製作技術的持續發展。1958年，上海民族樂器一廠成立後，這些笛簫製作師大多進入該廠，並逐漸培養出常敦明、趙三才、周林生、王益亮等優秀笛簫製作師。

20世紀60至70年代，上海民族樂器一廠開辦工業中學，培養出了一批熟諳吹奏技能、通曉樂理的笛簫製作人員。新一批笛簫製作師陸續成長起來，並湧現出楊連根、沈鈺清、趙景國、戚偉康等制笛佼佼者，他們諳習笛簫演奏技藝，掌握了精准的聽音能力和基本的理論知識。由此，“敦煌”笛簫製作工藝得以代代傳承。

1964年，上海民族樂器一廠笛簫製作師製作了一批高級笛子，經演奏家陸春齡、陳重、吳逸群等鑒選，在全國民族樂器品質評比中一舉奪魁。1966年，當時的輕工業部工藝美術局主辦了一場“全國五項民族樂器（琵琶、二胡、京胡、笛子和大三弦）標準審定及產品評比會”，來自北京、上海、蘇州、天津、廣州、杭州、青島等地的民族樂器廠派代表參加了會議。上海和蘇州的笛子並列獲得該次評比的第一名，表明當時上海制笛技藝在全國已處於領先地位。

周來有（生卒年不詳），在新中國成立前後，他製作的笛簫遠近聞名，因他居住在當時的上海法華鎮路而被稱為“法華周來有”。他樂於聽取演奏者提出的改進意見，因此他製作的笛簫，無論是演奏手感還是外觀工藝，都非常講究，在同行和演奏者中均享有盛譽。當時蔡子衛、金祖禮、陸春齡等笛簫演奏家，都喜歡選購周來有製作的笛簫。