現代音樂的焦點

【目錄】

　導論
第一章荀貝格 ( Arnold Schoenberg 1874-1951 )
　第一號絃樂四重奏 ( 1951 )
　五首管絃樂之III 「色彩」( 1909 )
　鋼琴曲 ( 1931 )
第二章貝爾格 ( Alban Berg 1885-1935 )
　三首管絃樂曲 ( 1914 )
　三幕歌劇「伍采克」( 1921 )
　小提琴協奏曲 ( 1935 )
第三章魏本 ( Anton Webern 1883-1945 )
　六首絃樂四重奏小品 ( 1913 )
　協奏曲 ( 1934 )
第四章史特拉汶斯基 ( lgor Strawinsky 1882-1971 )
　芭蕾舞曲「春之祭禮」 ( 1913 )
第五章史托可豪森 ( Karlheiz Stockhausen 1928 )
　「組合」爲三個管絃樂團  ( 1957 )
第六章李給替 ( Gyoergy Ligeti 1923 )
　「遠離」爲管絃樂團 ( 1967 )
第七章拉亨曼 ( Helmut Lachenmann 1935 )
　「吸呼」爲長笛、人聲與大提琴 ( 1968 )
　「慰藉」爲16個演唱家與管絃樂團 ( 1978 )
　「德國舞蹈組曲」爲管絃樂團與絃樂四重奏的音樂 ( 1980 )
傳統與創新
　由中國文字的獨特結構，導向現代音樂的創作
參考書目

【內文選讀】

導論

1913年，曾經有兩首管絃樂作品的首演，引起了樂增極度的「震憾」，也給愛樂者帶來了莫大的迴響。雖然，同樣都是首演，也各自代表着某個樂派顚峯時期的創作；然而，却受到了人們迥然不同的歡呼與唾棄。

在維也納，荀貝格 ( A. Schoenberg 1874-1951 ) 發表了一首近八百樂者參與的巨作一「悍婦之歌」( Gurrelieder 1900/11 )，這首秉承後期浪漫派的餘威，以潮流汹湧般地旋律、豐滿的和聲與浩蕩的節奏爲基石的巨作，總共動用了一個朗誦者、五個獨唱家、三個四聲部的男聲合唱團與一個八嫛部的混聲合唱團等的巨形編制。由史雷克 ( F. Schreker ) 指揮維也納「音樂家管絃樂團」( Tonkuenstler-Orchester ) 在維也納音樂協會演出，造成了空前的轟動，湔雪了荀貝格 1907/08 年，第I號、第II號絃樂四重奏的「歷史性首演醜聞」。甚至於，連期待「暴動」與「醜聞」的荀貝格反對者，都承認：「這是崇髙藝術家，繼承華格納火焰般的音樂語法所完成的、極其尊貴榮耀的劃時代巨獻」。當然，「悍婦之歌」的創作開始於1900年，遠較他的第I號、第II號絃樂四重奏爲早，自然地，他的語言也較兩首絃樂四重奏傳統得多，也更接近華格衲式的語法；所以當人們先感受了較前衞的絃樂四重奏，再去聆賞較具傳統的「悍婦之歌」時，他的歡呼與共鳴是可預見的。同樣地，要是沒有六年前的「醜聞」，荀貝格音樂的被肯定，可能還需要若干年的奮鬥才能夠達成。音樂學家說：「首演的醜聞幾乎成了革命性突破的代名詞了」。

在巴黎，史特拉汶斯基 ( I. Strawinsky 1882-1971 ) 發表了約五...