巴哈【原典版】英國組曲

【序言】

這六首約翰•塞巴士倩•巴哈所作的鋼琴組曲早在十八世紀後半就以“英國組曲”之名而爲人所知。因爲（據巴哈的傳記作者佛克爾（Forkel）記載）“它們是爲一英國高階層人士所作的”。這種說法可能和巴哈的最小兒子──約翰•克里斯倩，當時他正住在倫敦──所擁有的組曲版本上之曲名附註中所載的“faites pour les Anglois”有所關連。但是它也可能只是約翰•克里斯倩本人稍後所添加上去的優雅獻詞。另一方面，此曲名也被認爲是爲了懷念住在倫敦的法國作曲家Dieupart的鋼琴音樂而取的，此外也有人認爲（此理由似乎最接近真相）此組曲中的第一組曲和韓德爾的鋼琴組曲之第一組曲──1720年在倫敦出版──有相當的關聯（兩首皆是A大調）。從留傳下來的版本判斷，巴哈自己起先是稱它們爲“Prélude avec leurs Suites”，後來又稱之爲“Suites avec Préludes”。因此，前奏曲（the Preludes）其實也是相當重要的曲子。

這些組曲中飽滿，寬廣而情緒化的特性，以及偶爾流露出的音樂名家風範與法國組曲中輕盈，優雅的風格相比較，更像巴哈年輕時代的音樂創作風格。所以英國組曲可能寫於法國組曲之前。大概是1722年之前，巴哈在科漢（Köthen）任樂團指揮時作的。此組曲的原始手稿並未流傳下來。我們只有一些屬於巴哈學生的版本，但它們在細節上都互有差異，而其中有些修正是巴哈親手寫的。因此，我們很難認定哪一版才是巴哈真正的定稿。在裝飾奏以及彈奏記號方面，其中某些版本（尤其是屬於巴哈最後學生之一的約翰•克里斯倩•基特（Johann Christian Kittel）的那一版）提供了巴哈如何，依佛克爾之言“在他的演奏中導出這麼多的變化，以致每一首曲子在他的手下都好像變成一篇篇不同的演說”。因此有關他的彈奏，依佛萊德曼•巴哈之言“是非常細緻，精巧，聽起來很悅耳”。尤其在組曲的舞曲部份，我們絕對不能忘記，巴哈並不是一個拘泥於形式的人，而是一個全身充滿節奏感的人。在當時這類的舞曲是要讓人感覺且彈奏“快速而優雅”。但這並不意味它們必須被彈成膚淺而輕率，不如說除了敏銳與才智外，還要有極佳的節奏感，才能把旋律修飾得很柔美、精緻。依循此一方向，我們從最好的古老版本中選出裝飾奏及彈奏記號。但是，各版的抄寫者──巴哈本人亦同──經常會省略掉他們認爲大家都應知道有裝飾奏之處的裝飾奏記號。另一方面，記號的記法也都不一致，因此裝飾奏的寫法和彈法在當時都還未被很系統地整理出來，所以有時會依個人的寫法而有所不同。因此，在本版中記號的標示並不是要命令彈奏者依既定的方法詮釋曲子，而是要誘使彈奏者即使在沒有標示的地方也能自如而敏銳地裝飾自己的演奏。