鋼琴講座 6 鋼琴技巧的一切

【前言】
在音樂水準不斷提升的今天，音樂書譜的出版也日益豐富。在兩者相輔相成下，國民的音樂視野得以增廣，藝術涵養也更加深厚。

樂敎與出版，是推動音樂藝術的主力。出版好書有賴於樂敎的普及，而樂敎的功能與奥秘，更需要有好書加以啓發與指導。

本社有識於此，不斷努力出版樂敎所需的好書與樂譜。去年，日本「音樂之友社」邀請許多專家撰稿，並先後出版八巨册的「鋼琴講座」，發行後廣獲音樂界人士的好評。本人有鑑於本講座對老師的敎學與學生的進修，有極珍貴的參考價値，而且國內還缺少此類有關鋼琴的、有系統的書籍，於是不惜投下龐大資金，重金聘請在譯著方面對我國樂敎有很大貢獻的邵義強先生，負責編譯這一系列「鋼琴講座」。同時在內容、印刷與裝訂方面，也力求精美。我們的心願是，藉著此類好書的出版，能爲樂教的普及與提升，盡一點綿薄之力。

區區之意 ，尙祈樂敎先進鞭策與支持，並隨時給予指教與斧正。

全音樂譜出版社 張紫樹謹識
民國七十一年十月

  【譯序】

我國在淸末民初，開始接納並學習西洋音樂，而西洋樂器是一六〇〇年，由利馬竇帶進中國的。但最先取用西洋樂器與樂曲的，卻是軍樂中的軍樂隊，接著，在中小學的音樂中，開始採用西洋歌曲敎唱。至今，以西洋音樂爲主體的「音樂課」，被認定爲義務敎育的正課，同時，鋼琴也成爲日常教學或伴奏上，不可或缺的重要樂器，普遍使用於全國各級學校中。因此，形成鋼琴音樂的普及與興盛的基礎。

本省在光復之初，仍沿襲日本戰前的做法，以「拜爾敎本」當做指導兒童學習鋼琴時，唯一的初步敎材，延續了很長的時期。不管這種現象是好是壞，以及對我國鋼琴敎育產生什麼影響，即使到今天，還是很難做出定論。可是這個長久的，以拜爾爲主流的時代終於宣吿結束，這是由於從法國傳入了「梅陶德，露絲」等新的鋼琴敎本以後的事。

自此，鋼琴敎育界才掙脫單色的狀況，使眼光轉向新的視野。本省樂譜出版的先軀一一大陸書店，就應時代的要求，出版了各式各樣的鋼琴敎本，使得初歩敎育用敎材，變得更多樣、更豐富。接著，鋼琴敎育的方式，也順應這種時代的發展，走向多樣化的道路上。尤其是，近年來主要由美國開創，並逐漸推廣的集體制早期敎育方式，或是大約在同一時期，由日本熱心地推廣的早期敎育體系，而今巳經成爲百花爭妍的模樣。

原先，本省的鋼琴大都由日本進口 ，近年來因功學社和雅歌等，跟日本的山葉與河合技術合作，在台建廠製造，使得不少的家庭和學校，能買到價廉物美的鋼琴，對提高與普及學習鋼琴的風氣，影響很大。尤其是政府實施九年義務敎育後，國小兒童減除了升學壓力，再加社會安定、經濟繁榮，國民所得增加，學習鋼琴的兒童，就逐年猛增。於是，以鋼琴爲中心的鍵盤樂器（像電子琴）和鋼琴音樂敎育， 今天已經走進空前未有的黄金時代。

日本音樂之友社從創業以來，發行與出版了無數的鋼琴譜和各種研究著作，爲了順應上述時代趨勢的需耍，在去年創業四十週年時，以驚人的魄力，特別出版了共八巨册的「最新鋼琴講座」，以資紀念。他們在長久的策劃期間，把該社多年累積下來的豐富知識與經驗濃縮起來，經過編輯人員的深思熟慮，整理成如此周密、實用又懇切的內容與形態。全集中各部分的論述，都分別委託該部門的權威執筆撰寫。

因全音樂譜出版社張紫樹先生的隆情厚愛，以特別優厚的稿酬， 矚託我一個人擔當全部講座的編譯工作。起初，深感這工程過份浩大，內容繁富，怕個人力有不逮，不敢承擔。所幸，獲得張先生體諒， 要我竭盡所能，逐一編譯，在兩三年內陸續譯完出版即可。於是我就擱置別的寫作計劃，減少別的工作，專心翻譯這一系列極具學術與應用價値的書。

這套體系明晰、新穎的「最新鋼琴講座」，乃是敎育家、學習者、鋼琴家，以及經常跟鋼琴接觸的音樂愛好者，都値得一讀的好書。它爲您具體地闡述了各種有關鋼琴的知識、敎育和學習的問題，使您以更淵博的知識，去瞭解鋼琴音樂的奥秘，以更富創造性的態度，去從事鋼琴的敎學或學習。深信由於這一系列講率的出版，必能促進我國的鋼琴敎育，更上一層樓，使品質更爲提升，內容更爲充實，方法更爲完美，也促使鋼琴的敎學、演奏與欣賞，確實邁向音樂先進國的水準。

邵義強

下面介紹這一系列講座中，各册的簡單內容：
鋼琴講座1.鋼琴與鋼琴音樂
2.世界的鋼琴教育與鋼琴教本
3.鋼琴初步指導的指引 I
4.鋼琴初步指導的指引 II
5.鋼琴技巧指導法
6.鋼琴技巧的一切
7.鋼琴名曲演奏詮釋I
8.鋼琴名曲演奏詮釋II

邵義強於七十一年清明節

 【目錄】

前言
譯序
全卷執筆者一覽表
凡例
目次

第一章關於練習
1〉一般練習的注意事項
‧各種技巧書‧練習與個別差異‧機械式練習的危險性‧適合自己的表現與練習
2〉具體的練習法
‧要正確讀出音符‧關於指法‧曲思的問題‧反覆練習‧部分練習與聲部別的練習
3〉時問分配與練習順序
‧練習時間‧配合生活節奏的時間分配‧把練習時間分割‧練習計劃的一例‧永久性的計劃表
4〉樂曲的選擇
‧順應能力的樂曲選擇‧敎師應有的根本認識
5〉有關樂曲的基本理解
‧把握樂曲的曲式‧了解作曲家的意圔
6〉背譜的方法
‧反覆練習的必要性‧各種方法‧從單純的樂曲開始‧意識式的訓練
7〉視奏的意義與練習法
‧一般接觸樂譜的方式‧只靠讀譜的演奏練息‧視奏的效果式練習法
8〉拍節機的使用法
‧拍節機的速度與音樂‧拍節機記號的解釋‧練習時的使用法
9〉手形與按鍵法
‧鋼琴家的手‧手形與使用法的再檢討‧手的使用法没有絕對的‧最自然的手形‧按鍵的方法‧按鍵時力氣的方向性

第二章各種技巧的精通法
1〉歌唱式奏法
2〉非圓滑奏
3〉斷奏
4〉雙音 ( 三度及六度 ）
5〉八度音
6〉分解八度音
7〉震音
8〉顫音
9〉連續音
10〉全音音階
11〉半音階
12〉和弦
13〉分解和弦
14〉跳躍
15〉手的交叉
16〉特殊技巧
17〉踏瓣的用法

第三章 伴奏與合奏的技巧
1〉器樂的伴奏
‧關於一般的伴奏‧準備‧音色‧音量‧作曲家的指示‧踏瓣‧節奏‧平衡‧和獨奏者交換意見‧在舞台上‧在後台‧具體的注意點
2〉歌曲的伴奏
‧鋼琴聲部的表現可能性‧準備階段〜把握歌曲氣氛‧了解詩的內容‧熟悉歌曲曲式‧合奏的階段〜關於平衡‧關於呼吸‧因歌詞被規定的發音法‧關於音色
3〉室內樂
‧和各種樂器的合奏〜小提琴‧中提琴‧大提琴‧低音提琴‧長笛‧單簧管‧雙赘管‧低音管‧法國號‧伸縮喇叭
4〉聯彈
‧合奏技巧〜同時按鍵的音要一致‧手臂的上下‧音樂表現法的各種問題〜旋律的分擔‧平衡‧音樂表現的一致‧聯彈中的踏瓣技巧〜如何習慣於聯彈的踏瓣使用‧ 踏瓣與身體位置及擔當者‧考慮兩個聲部的踏瓣‧把音樂表現交託給踏瓣時‧同時按鍵或離鍵的效果式踏瓣‧和旋律有關的踏瓣
5〉協奏曲
‧練習及其準備‧關於跟樂團的練習與協奏‧關於獨奏的開始彈出‧由獨奏引接到管弦樂‧具體的演奏技巧
6〉室內樂的樂趣

第四章數字低音奏法
1）三和弦的本位形
2〉主要三和弦
3〉三和弦的轉位形
4〉屬七和弦
5〉屬七和弦的轉位形
‧第一轉位‧第二轉位‧第三轉位
6〉副七和弦
7〉副七和弦的轉位形
8〉掛留音
9〉和聲外音〜旋律的裝飾音
‧經過音‧助音
10〉保持音

第五章根據和弦名的伴奏法
1〉和弦名的預備知識
2〉基本和弦的種類與琴聲
‧三和弦‧七和弦‧和弦名的讀法‧和弦音與和弦外音
3〉良好音響的發現法
‧以 C 音爲中心‧機能的下限
4〉爲旋律註上和弦名的方法
‧根據共同機能內的和弦‧根據不同機能的和弦
5〉爲旋律配伴奏的方法
‧三和弦的伴奏‧四和弦的伴奏
6〉塡補的作法

【內文選讀】

第一章 關於練習

(1)一般練習的注意事項
所謂鋼琴的練習，對學習鋼琴的人說來，是一個最麻煩的問題。可是，如果在做這樣的練習時，能很細心地注意，很愼重地做計劃，然後充滿熱情地做去， 對學習者而言，會成爲趣味盎然的事，而且使你廢寢忘食。由於對練習顯示出無比的熱忱，就必能使技巧和音樂性，與日俱增，突飛猛進。

各種技巧書 有關鋼琴技巧或練習的書籍，自古至今，已經汗牛充棟。比如說，古時較著名的，有布萊特豪普特所寫作的克拉邁演奏法等，由於自他門下，培育出世界名鋼琴家季雪金，有一陣子被奉爲鋼琴家的金科玉律。同樣地，像蘇聯的奈高士的著作，也由於敎導出吉利爾斯這樣的大鋼琴家，而受到全世界的注目。此外，像鋼琴家霍夫曼的鋼琴演奏法，或是柯爾托、史納白、克羅采和佛爾瑋斯等個人的練習法、演奏法、技巧學習法等，全是頗饒趣味、貴重而有益的，這些都値得鋼琴學習者一讀。
可是，在我們的想像裏，正如鋼琴演奏中不曾存在「絕對的」那樣，在演奏、練習法和技巧學習法上，也根本没有所謂絕對的做法。如果照結果論看，所有偉大的藝術家、優秀的演奏家，全部是了不起的努力家，使人佩服的練習家，是獨特技巧的發現者與開拓者。換句話說，他們即使是在練習方面，個個都是天才。可是，有許多人卻忘了這樣的事實，只從結果去看一個人，於是只做一些焦點不對的議論，這是一件很遺憾的事。

練習與個別差異 如果具體地說，練習這個問題之所以麻煩，第一個原因是個別差異。猶如各人臉容都不同那樣，在性格上也很懸殊。即使是在練習上，該人的生格，對練習成果會產生很大的影轡。雖然這是很明顧的事，可是人們卻不把...