中國藝術教育大系 音樂卷 西方音樂通史 (簡中)

《中國藝術教育大系》序 趙渢
編寫說明
第一編 古代希臘和羅馬音樂
概述

第一章 古希臘音樂
第一節 古希臘的音樂生活
(一)音樂與神的崇拜
(二)古希臘的樂器
(三)詩歌的繁榮
(四)古希臘戲劇

第二節 古希臘的音樂理論
(一)音程和音階理論
(二)音樂社會功能的學說

第二章 古羅馬音樂
第一節 古羅馬的音樂生活
第二節 基督教音樂的興起

第二編 中世紀音樂
概述

第一章 中世紀教會禮拜音樂
第一節 格裡高利聖詠
(一)格裡高利聖詠的形成
(二)格裡高利聖詠的基本特徵
第二節 聖詠在禮拜儀式中的運用
(一)日課
(二)彌撒
第三節 教會音樂理論
(一)音樂美學
(二)記譜法
(三)教會調式
(四)六聲音階
第四節 格裡高利聖詠的擴展
(一)附加段
(二)繼敘詠
(三)宗教劇

第二章 多聲部復調音樂的興起
第一節 早期的復調音樂
(一)奧爾加農
(二)華麗奧爾加農
(三)節奏模式
(四)第斯康特
第二節 聖母院樂派的復調
(一)文獻及一般風格特徵
(二)萊奧南和佩羅坦
(三)孔杜克圖斯
第三節 經文歌
(一)克勞蘇拉
(二)經文歌的產生
(三)13世紀下半葉經文歌的發展

第三章 中世紀單聲歌曲
第一節 拉丁歌曲
(一)孔杜克圖斯
(二)戈利亞德歌曲
第二節 方言歌曲
(一)早期的方言歌曲
(二)法國游吟詩人
(三)其他地區的方言歌曲
第三節 中世紀器樂

第四章 14世紀法國和意大利音樂
第一節 法國「新藝術」
(一)新藝術與古藝術之爭
(二)福維爾傳奇
第二節 新藝術音樂的特徵
(一)新的記譜方式
(二)等節奏
(三)新的對位音響
第三節 馬肖的音樂創作
(一)經文歌創作
(二)彌撒曲
(三)世俗歌曲
第四節 14世紀意大利音樂
(一)意大利14世紀音樂的重要體裁
(二)蘭迪尼

第三編 文藝復興時期音樂
概述

第一章 從文藝復興早期到若斯坎
第一節 英國音樂
第二節 勃艮第地區的音樂
(一)迪費
(二)班舒瓦
第三節 法—佛蘭德作曲家
(一)約翰內斯·奧克岡
(二)比斯努瓦
第四節 若斯坎和若斯坎的同代及後一代作曲家
(一)若斯坎
(二)若斯坎的同時代作曲家
(三)若斯坎後的一代法—佛蘭德作曲家

第二章 16世紀的新趨勢
第一節 意大利的牧歌及其他聲樂體裁
(一)弗羅托拉和勞達讚歌
(二)意大利牧歌
(三)意大利其他聲樂體裁
第二節 法國尚松和德、西、英等國的音樂
(一)法國
(二)德國
(三)西班牙
(四)英國
第三節 16世紀的器樂
(一)樂器
(二)器樂

第三章 16世紀的宗教改革與反宗教改革的音樂
第一節 宗教改革的音樂
(一)德國宗教改革的音樂
(二)其他國家宗教改革的音樂
第二節 帕萊斯特利那及其同時代作曲家
(一)帕萊斯特利那
(二)帕萊斯特利那的同時代人
第三節 威尼斯樂派

第四編 巴羅克時期音樂
概述

第一章 巴羅克音樂的主要特點
第一節 兩種常規
第二節 通奏低音
第三節 「情感論」
第四節 調性和聲與對位
第五節 節奏與記譜
第六節 聲樂與器樂

第二章 歌劇的誕生及其早期的發展
第一節 歌劇的來源
第二節 最早的歌劇
第三節 蒙特威爾第和他的《奧菲歐》
第四節 羅馬、威尼斯和那不勒斯的歌劇
(一)羅馬
(二)威尼斯
(三)那不勒斯
第五節 法國、英國和德國的早期歌劇
(一)法國
(二)英國
(三)德國

第三章 其他大型聲樂體裁
第一節 清唱劇
第二節 康塔塔
第三節 受難樂
第四節 協奏風格的宗教音樂

第四章 器樂的發展
第一節 博洛尼亞樂派
第二節 德國的鍵盤音樂
第三節 意大利和法國的鍵盤音樂
第四節 協奏曲

第五章 巴羅克晚期的幾位大師
第一節 讓—菲利普·拉莫
第二節 多米尼科·斯卡拉蒂
第三節 格奧爾格·弗利德裡希·亨德爾
第四節 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

第五編 古典主義時期音樂
概述
第一章 意大利正歌劇的改革和喜歌劇的興起與繁榮
第一節 格魯克和他的歌劇改革
第二節 喜歌劇的興起與繁榮
(一)意大利喜歌劇
(二)法國喜歌劇
(三)德奧歌唱劇
(四)英國民謠劇

第二章 前古典時期的器樂
第一節 前古典時期「奏鳴曲」和室內器樂曲的發展
(一)奏鳴曲和奏鳴曲式
(二)其他室內器樂曲
第二節 前古典時期協奏曲與交響曲的發展
(一)協奏曲
(二)交響曲
第三章 海頓和莫扎特
第一節 海頓
第二節 莫扎特

第四章 貝多芬
第一節 貝多芬的生平
(一)波恩時期
(二)維也納時期
(三)創作成熟時期
(四)創作晚期
第二節 貝多芬的器樂創作
(一)交響曲
(二)鋼琴作品
(三)重奏作品
第三節 貝多芬的聲樂作品
(一)歌劇
(二)莊嚴彌撒
(三)歌曲

第六編 浪漫主義時期音樂
概述

第一章 德奧浪漫主義音樂的興起
第一節 韋伯
第二節 舒柏特

第二章 浪漫主義音樂的繁榮
第一節 門德爾松
第二節 舒曼
第三節 肖邦

第三章 19世紀上半葉的法、意歌劇
第一節 法國歌劇在19世紀上半葉的發展狀況
(一)作為法國歌劇舞台中心的巴黎
(二)格魯克之後的法國歌劇作曲家
(三)法國大歌劇
第二節 以羅西尼為代表的19世紀上半葉的意大利歌劇(上)
(一)從《意大利少女在阿爾及爾》到《塞維利亞的理髮師》
(二)從《唐克雷迪》到《威廉·退爾》
第三節 19世紀上半葉的意大利歌劇(下)
(一)貝裡尼
(二)唐尼采蒂

第四章 從標題交響音樂到交響詩
第一節 柏遼茲
第二節 李斯特
第五章 19世紀中、下葉的德奧音樂
第一節 瓦格納
第二節 勃拉姆斯
第三節 約翰·施特勞斯父子
第六章 19世紀中、下葉的法、意歌劇
第一節 法國歌劇的新傾向
(一)奧芬巴赫
(二)古諾
(三)比才
第二節 威爾第代表的意大利歌劇

第七章 19世紀的民族主義音樂與有關風格
第一節 俄羅斯音樂文化
(一)豐富的民間音樂寶藏
(二)格林卡以前俄國專業音樂的發展狀況
(三)格林卡
(四)「強力集團」作曲家
(五)柴科夫斯基
(六)其他俄羅斯音樂家
第二節 捷克的音樂文化
(一)捷克民族在音樂史上的三次重大貢獻
(二)斯美塔那
(三)德沃夏克
第三節 匈牙利、波蘭的音樂文化
(一)匈牙利民族樂派產生的歷史文化背景
(二)艾凱爾
(三)波蘭民族樂派形成的歷史文化背景
(四)莫紐什科
第四節 挪威、芬蘭的音樂文化
(一)挪威民族樂派產生的歷史條件
(二)格裡格
(三)芬蘭民族樂派產生的歷史文化背景
(四)西貝柳斯

第八章 19世紀與20世紀之交的音樂
第一節 法國音樂文化
(一)從弗蘭克到福列
(二)德彪西
(三)拉威爾
第二節 奧地利和德國的音樂文化
(一)布魯克納
(二)馬勒
(三)沃爾夫
(四)理夏德·施特勞斯
第三節俄羅斯音樂文化
(一)斯克裡亞賓
(二)拉赫曼尼諾夫
第四節 意大利音樂文化
(一)馬斯卡尼和列昂卡瓦洛
(二)普契尼

第七編 20世紀音樂
概述

第一章 表現主義音樂
第一節 勳伯格
第二節 貝爾格與韋伯恩
(一)貝爾格
(二)韋伯恩

第二章 新古典主義音樂
第一節 斯特拉文斯基
第二節 興德米特
第三節 六人團
(一)奧涅格
(二)米約

第三章 民族主義音樂
第一節 巴托克
第二節 席曼諾夫斯基
第三節 亞那切克
第四節 沃安·威廉斯
第五節 科普蘭和格什文
(一)科普蘭
(二)格什文

第四章 20世紀上半葉其他風格與類型的音樂
第一節 肖斯塔科維奇與普羅科菲耶夫
(一)肖斯塔科維奇
(二)普羅科菲耶夫
第二節 布裡頓與蒂皮特
(一)布裡頓
(二)蒂皮特
第三節 微分音音樂與噪音音樂
(一)微分音音樂
(二)噪音音樂

第五章 50、60年代的音樂
第一節 序列音樂
(一)梅西昂
(二)布列茲
第二節 偶然音樂
第三節 電子音樂
第四節 新音色
(一)希納基斯
(二)彭德雷茨基
(三)利蓋蒂
(四)貝裡奧
(五)克拉姆
第五節其他
(一)亨策
(二)諾諾

第六章 70年代以後的音樂
第一節 簡約派
第二節 新浪漫主義
第三節 第三潮流
第四節 拼貼

人名索引
參考書目