德奧名人論音樂和音樂美 (簡中)

音樂美學主要流派的系統分類
導讀：音樂美學的主要流派
上篇作為他律藝術的音樂(他律美學) 
第一部分
第一章教條的內容美學判斷力批判(1790) 
亨德爾與莎士比亞——論音樂美學(1868) 
促進音樂釋義學發展的倡議(1902) 
美的文學和藝術講演錄(1801／1802) 
作為音樂理論生理學基礎的音感覺論(1862) 
評漢斯立克的《論音樂的美——音樂美學的修改芻議》(1854) 
德國美學史(1868) 
第二章形式美學(負內容美學) 
論音樂之精神(1912) 
判斷力批判(1790) 
面向音樂愛好者的音樂講演錄(1826) 
第三章部分的內容美學
作為表現的音樂(1885) 
柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲(1855) 
歌德書信集(1903) 
為《拉摩的侄兒》所加的註釋(1805) 
與愛克曼的談話錄(1827) 
音樂美學要義(1888) 
貝多芬給了我們什麼？(1920) 
第四章假定論的內容美學(形式美學和內容美學的各種組合) 
未來的藝術作品(1850) 
歌劇與戲劇(1851) 
音樂與詩藝的分野——音樂美學研究(1856) 
美與藝術——美學導論(1876／1877) 
美學——美的心理學與藝術的心理學(1903) 
第二部分(化身美學) 
柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲(1855) 
美的哲學( 1887) 
論音樂的本質(1929) 
美學或者美的科學(1857) 
美學講演錄(1818／1820講演，1835) 
作為意志和表象的世界(第一部：1819，第二部：1844) 
附錄和補遺( 1851) 
遺稿
下篇作為自律藝術的音樂(自律美學) 
第一章作為近似自律藝術的音樂
歌德書信(1790／1827) 
編年史(1805) 
歌德致策爾特函(1799／1832) 
談話錄(1830 ／1831) 
關於藝術的格言和感想(1829) 
卡利哥納(1800) 
銘言(1834) 
費迪南·希勒(1835) 
柏遼茲的交響曲(幻想交響曲)(1835) 
為鋼琴譜寫的幻想曲和隨想曲(1838) 
為樂隊譜寫的交響曲(1843) 
關於柏遼茲的音樂創作答格里彭克爾(1844) 
朝拜貝多芬之旅(1840) 
一個愉快的晚上(1841) 
論序曲(1841) 
論李斯特的交響詩(1857) 
柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲(1855) 
莫扎特(1856) 
看不見的共濟會(1793) 
少不更事的年歲(1803／1805) 
一位熱愛藝術的修士的內心傾訴(1797) 
獻給藝術之友的藝術暢想曲(1799) 
為瓦肯羅德的《藝術暢想曲》而作(1799) 
雅典娜神殿片斷集(1798) 
片斷集(1799) 
卡洛風格的幻想篇(1814) 
謝拉皮翁兄弟(1819) 
關於音樂的一些短文(1820) 
歌德和一個孩子的通信(1835) 
未來音樂(1860) 
論國家與宗教(1864) 
貝多芬(1870) 
論歌劇的使命(1871) 
關於“樂劇”這一稱謂(1872) 
悲劇的誕生(1871) 
貝多芬以後的交響樂(1897) 
第二章作為絕對自律藝術的音樂
美學研究(1819／ 1837) 
從實踐觀點中產生的簡明哲學百科全書(1831) 
論音樂的美——音樂美學的修改芻議(1854) 
論音樂的美(1854) 
一位音樂的拉奧孔(1855) 
精神生活(1857 ) 
論音樂與唱詞(1871) 
美學引論(1876) 
從形式美學的觀點看音樂的美和整體藝術作品(1877) 
美學與普通藝術學(1906) 
新音樂美學論稿(1907) 
《浮士德博士》總譜序言提綱(1922) 
音樂修養與音樂聽賞教育(1910) 
論與唱詞的關係(1914) 
“音想像論”思想(1916) 
音樂無能新美學——腐敗的徵兆？(1920) 
論音樂的本質(1924) 
何謂“新”音樂？(1928) 
瓦格納——事業中的一生(1924) 
關於自律美學的若干批判性思考(1929) 
布魯克納的交響曲(1914) 
貝多芬(1927) 
線性對位基礎(1916) 
浪漫主義和聲及其在瓦格納的《特里斯坦》中的危機(1919) 
布魯克納(1925) 
參考文獻
內容索引
附錄：本書原目錄