(絕版)新版 吉他音樂史

I.
弦的萌芽 6
 1 音樂的發生 6
- 各種音樂的起源論 ․原始時代的音樂與弦樂器的發生
2 古代美索不達米亞與埃及 9
- 美索不達米亞的弦樂器 ․埃及的弦樂器
3 古代希臘與羅馬的音樂 12
- 希臘音樂的展開 ․市民與音樂生活
  - 羅馬的音樂
4 吉他的語源與起源 14

II.
吉他歷史之沿革 17
 1 吉他的祖先 17
- 吉他祖先之關係 ․歷史上的推定
  - 魯特琴性質與吉他性質的撥弦樂器
  - 原始魯特琴與內曲型吉他
  - 中世紀的撥弦樂器
2 民眾與吉他 26
 3 阿拉伯魯特琴以前 27
 4 阿拉伯魯特琴 29
- 阿拉伯魯特琴之意義 ․阿拉伯魯特琴的出現
5 魯特與吉他的區分 31

III.
魯特琴與比維拉琴 34
 1 桑達‧瑪莉亞讚歌與吉他的確立 34
 2 歐洲音樂與魯特琴的會合 38
 3 圖式記譜法 (Tabulature) 39
 4 比維拉琴 42
- 比維拉的誕生 ․比維拉和吉他
  - 比維拉的種類 ․比維拉的構造
5 中國與日本琵琶 47

IV.
魯特琴的歷史 49
 1 魯特音樂與現代吉他音樂 49
 2 第一期魯特音樂的創設時代 50
- 義大利 ․德國 ․英國
3 第二期黃金時代 53
 4 第三期巴黎樂派 55
 5 第四期德國的魯特復興 56
- 德國的魯特琴樂人 ․魏思與巴赫
6 魯特琴樂人簡介 59

V.
吉他音樂的萌芽 61
 1 吉他歷史之整體源流 61
- 第一衰退期 ․第一黃金期
  - 第二衰暹期
  - 吉他之再復活與浪漫時代
  - 第二黃金期
2 魯特琴的音樂形式 61
 3 當時的出版 64
 4 吉他音樂的誕生 (前古典時代) 66
- 耶斯比內爾與阿馬特的功績
  - 17世紀的吉他奏者以其作品的重要性
  - 17世紀吉他奏者們

VI.
 18世紀的吉他音樂 74
 1 概說 74
 2 18世紀吉他音樂家 75

VII.
吉他的復活與古典時代 78
 1 概觀 78
 2 吉他的復活 80
- 最初的五線譜吉他教本
  - 無吉他奏者的作曲家
  - 六條單弦吉他的成立
3 蘇爾的出現 (Fernando Sor) 83
- 蘇爾的生平 ․蘇爾的作風
  - 蘇爾的吉他作品
4 迪奧尼西歐‧阿括多 (Dionisio Aguado) 87
- 阿括多的生平
  - 阿括多的吉他技巧
  - 阿括多的作品
5 同時代的音樂家 90
- 蘇爾、阿括多以後的西班牙
  - 義大利的三巨星
6 古典派的衰退與浪漫樂派 95
- 概說 ․第二衰退期的樂人

VIII.
泰雷嘉的登場 100
 1 復興者‧泰雷嘉 100
 2 泰雷嘉的生平 (1852 - 1909) 100
- 泰雷嘉與托雷士 ․發展
  - 阿括多派的脫離
  - 泰雷嘉奏法的特質
  - 泰雷嘉的作品與編曲
  - 泰雷嘉其人

IX.
泰雷嘉的後繼者 114
 1 泰雷嘉的門生 114
- 劉貝特 ․布鳩爾
  - 羅布蕾朵 ․佛迪亞
2 現代泰雷嘉的延長線上 124
- 泰雷嘉對歐洲的影響
3 泰雷嘉後的作曲家 129
- 杜利那 ․托羅巴 ․羅德里哥
  - 巴勞 ․維拉‧羅伯士
  - 龐塞 ․泰德斯可 ․唐斯曼
  - 布利頓 ․杜吉森 ․韓哲

X.
塞戈維亞的出現 (Andrés Segovia) 140
 1 塞戈維亞所具有的意義 140
 2 塞戈維亞的生平及其演奏生涯 141
 3 在日本的塞戈維亞 151
- 1929年 ․1959年的再訪
4 塞戈維亞的話 158
 5 偉大的塞戈維亞 159

XI.
現代吉他名家列傳 162
 1 南美洲諸國 162
 2 歐洲諸國 172
 3 北美洲 189
 4 展望與將來 192

XII.
歷史上的吉他製作家 194
 1 弦樂器的萌芽 194
- 六弦吉他的出現
2 六弦吉他的製作家 195
- 演奏會用古典吉他的誕生
  - 德國和美國的製作家
3 當代製作家 204

XIII.
佛拉門哥音樂 208
- 何謂佛拉門哥
  - 佛拉門哥的發源地與特徵
  - 佛拉門哥的種類 ․典型曲
  - 佛拉門哥吉他的特徵 (樂器與技法)
- 響板

 西文索引 220