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十二首『超技練習曲』,除了炫技風格外,更含有豐富的音響效果,是李斯特想在鍵盤上表現出和帕格尼尼相同光芒的作品。練習曲可以說是李斯特技巧的象徵,在其鋼琴作品中佔有極大的份量,耗費了長時間才完成,李斯特將這十二首《超技練習曲》獻給徹爾尼。
塔朗泰拉舞曲選自《巡禮之年-第二年補遺:威尼斯和拿坡里》,根據當地作曲家的拿坡里民謠旋律改編成鋼琴曲,為《巡禮之年》第二年補遺中最著名的一首。舞曲節奏輕快、明亮。
《匈牙利狂想曲》與李斯特是密不可分的的,作品體現了對匈牙利吉普賽人的深厚感情。取用民族音樂作為素材,以自由的樣式寫成幻想曲或舞曲,李斯特在演奏旅行的中途,經常在夜晚獨自進入吉普賽人小屋,欣賞他們的演奏或歌舞,記錄歸納,成為狂想曲的原型。
李斯特《匈牙利狂想曲》,在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力,而且為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範,為寫法很自由的作品,取用民族音樂作為素材,以自由的樣式寫成幻想曲或舞曲。收錄著名升C小調第二號作品。
Rachmaninoff 拉赫瑪尼諾夫為後期浪漫樂派的代表作曲家之一,收錄不同類型樂曲,作品深受俄羅斯民族音樂的影響,蘊涵俄羅斯民族音樂的素材,具有憂傷情懷的音樂風格,內容多表現俄羅斯民族音樂的特徵,和聲結構包含後期浪漫樂派與俄羅斯音樂的和聲進行特徵,音樂體現人性內在悲傷情感的特殊風格。
鵝媽媽組曲是為兒童而寫的鋼琴聯彈曲,由根據童話故事的五首小品組成。鋼琴的技巧也以兒童為準,沒有八度音,並且盡量以淺顯的方式寫作。旋律也都採用容易瞭解的自然音階,毫不紊亂地表現出拉威爾的個性。
拉威爾所寫的一首形式自由而聽起來像是即興風格的作品時,是1905年繼《小奏鳴曲》之後完成的作品,由五首小曲所構成,不僅是標題而已,還具有相當描寫性的效果。音樂當中注入了無比美妙的音響,以及許多精巧的設計,音樂語法上也有相當顯著的差異存在。
拉威爾的鋼琴音樂有極大層面是將過去的音樂精神加以復甦,將16世紀到19世紀的古典舞曲節奏與輪廓,以巧妙嫻熟的形式加以吸納而成。帕望舞曲,在17世紀與其次的世紀是被當做追悼曲使用而具有其歷史的意義,拉威爾也充分活用此種歷史的淵源來譜曲,旋律洋溢出十分甜美的情感。
小奏鳴曲是拉威爾1905年為某音樂雜誌主辦的音樂比賽而寫的作品。無論演奏家或聽眾都相當喜歡此曲,博得相當的人氣。樂曲相當清晰明瞭,具有非常美妙的結構。旋律十分抒情,而且以簡單明瞭的形式總結,所以讓人留下更深刻印象,符合古典的完整美。
拉威爾為鋼琴而寫的(水之戲〉是相當成功的作品。本曲在華麗的鋼琴音響上,浮現出若干片段性的旋律。幾乎可以說是符合曲名的印象主義作品,甚至可以說是德布西風格的作品。
德布西音樂受繪畫及文學的影響,崇尚大自然,使用特殊的和聲效果,賦予每個作品獨特的氣氛,小品集收錄不同時期作品,洋溢著豐富色彩於鋼琴音響中。