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蕭邦一共譜寫18首波蘭舞曲,其中有16首為鋼琴獨奏而作,波蘭舞曲源於幾種農民儀式及其勞動所跳的起源性舞曲,17世紀以後開始在貴族間流行,以三拍子的中庸速度作為隊伍遊行時的舞蹈音樂,在宮廷中發展成具有節奏特色器樂用的波蘭舞曲,曲中表現出蕭邦強烈民族性。
蕭邦四首敘事曲都可以算是蕭邦的傑作,也是蕭邦人生最燦爛的時期所作,敘事曲的形式自由,樂曲使用複合拍子,形式上不受任何曲式拘束。故事內容據說是依據同鄉詩人詩作而來,蕭邦藉由這些音樂來講述某種故事,故事內容據說是依據同鄉詩人詩作而來,樂曲中抽象表露出民族主義精神上的的情感。
蕭邦把原想用於鋼琴及管絃樂的第三號協奏曲素材,改寫為鋼琴曲,成為演奏會用快板,此曲具備了協奏曲的第一樂章形式,新鮮輕快的短歌,優美的旋律充滿光輝。華麗變奏曲是取歌劇的詠嘆調寫成一連串的變奏曲,帶有詼諧風格。
蕭邦一生共創作了21首夜曲,在低音部的合聲伴奏基礎上,蕭邦的夜曲比起英國鋼琴家約翰‧費爾德,在內容方面與其各個層面都富有多樣性的熱情的風味,更賦于夜曲多樣的表現幅度,歌唱出夜之寂靜與夢幻的優雅旋律。
蕭邦受其民族性影響,可以經常發現具有抒情詩曲風,蕭邦一生中寫有20首以上的圓舞曲,採用傳統圓舞曲中所沒有的獨特要素所寫成,以各種形態創作出屬於圓舞曲自己獨特風格。
蕭邦一共寫了四首即興曲,最具代表性為『升C小調幻想即興曲』。即興曲被視為浪漫派時代的一種特性小品,具有自由即興曲趣,寫法非常自由,一方面也以一種結構性的理論賦于明確的歸納方法,具整齊的形式美感。
『前奏曲』通常是一首較長樂曲的前奏,但蕭邦的每一首前奏曲都是完整的作品,其中他的『24首前奏曲』是按十二平均律的方法,從C大調開始至b小調,以24個不同的調寫成。作品中許多樂曲都是以一個很短的樂念為中心所構成,音樂形式經常都是以蕭邦的感情趨向進行發展,因而成為精雕細琢的小品。
馬厝卡舞曲是波蘭著名的代表性民族舞曲,就是一種包含許多型態與性格的舞曲。蕭邦自少年時代就開始嘗試創作馬厝卡舞曲,最早期的作品還留有民俗舞曲本有的純樸性,後來把具有各種型態與多樣特質的舞曲,創造出兼具詩性特質的藝術化鋼琴曲。舞曲本身以生動活潑的節奏型態呈現,廣泛流行於各階層。
蕭邦共寫有三首鋼琴獨奏用的奏鳴曲,此曲為蕭邦圓熟期的作品,至今仍被推崇為傑作中的傑作,據說是為了哀悼祖國淪陷而寫的樂曲,曲式不受傳統奏鳴曲的約束,作品充滿純真抒情與豐富創意。
蕭邦在詼諧曲中賦于了嶄新的形式與內容,包含憂鬱的情愫外,也可發現一種個人民族性反抗,蕭邦詼諧曲大都用來表現憤怒與絕望的心情。風格上採用三段曲式或應用奏鳴曲式而成的一種風格,也可說是詼諧曲的特點所在。Op. 20, 31, 39, 54
蕭邦一生中寫有20首以上的圓舞曲, 蕭邦受其民族性影響,可以經常發現具有抒情詩曲風,比圓舞曲節奏更接近於馬厝卡舞曲的樂音,是採用傳統圓舞曲中所沒有的獨特要素所寫成,蕭邦以各種形態創作出屬於自己獨特風格的圓舞曲。
練習曲一般是為磨練演奏技巧而寫的樂曲,蕭邦練習曲特性,除了包含各種演奏技巧的習題外,也是為旋律、和聲、節奏和情緒的表現而寫的練習曲。蕭邦的鋼琴奏法,大部分是以優美連貫獨特的圓滑奏法來表現優雅微妙的色彩,此種獨特的創新手法也都一一應用在練習曲之中。
蕭邦一共寫了十六首波蘭舞曲,是波蘭代表性的民俗舞曲之一,源於幾種農民儀式及其勞動所跳的起源性舞曲,17世紀以後開始在貴族間流行,以三拍子的中庸速度作為隊伍遊行時的舞蹈音樂,特別在宮廷中發展成具有節奏特色器樂用的波蘭舞曲,此曲集可顯示出蕭邦強烈民族性主張的結構性樂曲。
蕭邦四首敘事曲都可以算是蕭邦的傑作,也是蕭邦人生最燦爛的時期所作,敘事曲的形式是自由的,樂曲全部使用複合拍子,形式上完全不受任何曲式拘束。蕭邦藉由這些音樂來講述某種故事,故事內容據說是依據同鄉詩人詩作而來,樂曲中抽象性表露出民族主義精神上的的情感。
此樂譜將蕭邦迄今爲人所知的前奏曲均收集在本册之內,作品28的前奏曲,是由各種不同形式,而且長短不一的24首樂曲所組成。作品中許多樂曲都是以一個很短的樂念為中心所構成,音樂形式經常都是以蕭邦的感情趨向進行發展,因而成為精雕細琢的小品。由此可見作曲家的獨特浪漫風格。