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『前奏曲』通常是一首較長樂曲的前奏,但蕭邦的每一首前奏曲都是完整的作品,其中他的『24首前奏曲』是按十二平均律的方法,從C大調開始至b小調,以24個不同的調寫成。作品中許多樂曲都是以一個很短的樂念為中心所構成,音樂形式經常都是以蕭邦的感情趨向進行發展,因而成為精雕細琢的小品。收錄op.28 op.45
蕭邦一生中共寫出21首夜曲,夜曲在低音部的合聲伴奏基礎上,歌唱出夜之寂靜與夢幻的優雅旋律,蕭邦的夜曲比起英國鋼琴家約翰‧費爾德,在內容方面與其各個層面都富有多樣性的熱情的風味,除此之外更進一步賦于夜曲多樣的表現幅度。蕭邦第20號升c小調夜曲(遺作),電影「戰地琴人」劇中波蘭猶太裔鋼琴家史匹曼演奏樂曲。
蕭邦一生中共寫出21首夜曲,夜曲在低音部的合聲伴奏基礎上,歌唱出夜之寂靜與夢幻的優雅旋律,蕭邦的夜曲比起英國鋼琴家約翰‧費爾德,在內容方面與其各個層面都富有多樣性的熱情的風味,除此之外更進一步賦于夜曲多樣的表現幅度。夜曲第2號降E大調作品9-2的鋼琴獨奏、鋼琴獨奏(蕭邦教學時使用的另一個版本)、簡單鋼琴獨奏、鋼琴聯彈樂譜集。
蕭邦一共寫了十六首波蘭舞曲,是波蘭代表性的民俗舞曲之一,源於幾種農民儀式及其勞動所跳的起源性舞曲,17世紀以後開始在貴族間流行,以三拍子的中庸速度作為隊伍遊行時的舞蹈音樂,特別在宮廷中發展成具有節奏特色器樂用的波蘭舞曲,顯示出蕭邦強烈民族性主張結構性樂曲。
蕭邦一生中共寫出21首夜曲,夜曲在低音部的合聲伴奏基礎上,歌唱出夜之寂靜與夢幻的優雅旋律,蕭邦的夜曲比起英國鋼琴家約翰‧費爾德,在內容方面與其各個層面都富有多樣性的熱情的風味,除此之外更進一步賦于夜曲多樣的表現幅度。19 Nocturnes
蕭邦自少年時代就開始嘗試創作馬厝卡舞曲,最早期作品還留有民俗舞曲本有的純樸性,後來把具有各種型態與多樣特質的舞曲,創造出兼具詩性特質的藝術化鋼琴曲。舞曲本身以生動活潑的節奏型態呈現,廣泛流行。第51號a小調馬厝卡舞曲(遺作)。
蕭邦自少年時代就開始嘗試創作馬厝卡舞曲,最早期作品還留有民俗舞曲本有的純樸性,後來把具有各種型態與多樣特質的舞曲,創造出兼具詩性特質的藝術化鋼琴曲。舞曲本身以生動活潑的節奏型態呈現,廣泛流行。
蕭邦一共寫了四首即興曲,最具代表性為『升C小調幻想即興曲』。即興曲被視為浪漫派時代的一種特性小品,具有自由即興曲趣,寫法非常自由,一方面也以一種結構性的理論賦于明確的歸納方法,具整齊的形式美感。收錄了遺作「幻想即興曲,Op. 66」鋼琴獨奏、簡單鋼琴獨奏、鋼琴聯彈樂譜集。
蕭邦練習曲特性,除了包含各種演奏技巧的習題外,也是為旋律、和聲、節奏和情緒的表現而寫的練習曲。蕭邦的鋼琴奏法,大部分是以優美連貫獨特的圓滑奏法來表現優雅微妙的色彩,此種獨特的創新手法也都一一應用在練習曲。蕭邦練習曲作品25第11號a小調冬風練習曲。
練習曲一般是為磨練演奏技巧而寫的樂曲,蕭邦練習曲特性,除了包含各種演奏技巧的習題外,也是為旋律、和聲、節奏和情緒的表現而寫的練習曲。蕭邦的鋼琴奏法,大部分是以優美連貫獨特的圓滑奏法來表現優雅微妙的色彩,此種獨特的創新手法也都一一應用在練習曲之中。