原典版

孟德爾頌在年輕的時候，就正式開始演奏與作曲的活動，是音樂史上出生在最富裕家庭，在最好的音樂環境中長大的音樂家。充滿個性的作品強烈的顯示華麗的浪漫主義傾向，富於音形法(Figuration)，顯示詼諧曲般的趣味。

孟德爾頌的音樂大多具明朗、光輝的特質，正好反映他幸福美滿的一生，鋼琴曲集優美的旋律，富麗的合聲，反映出作品多種風格。包括古典式的六首序曲和賦格作品35號以及莊嚴變奏曲作品54號，浪漫式的感情注入古典形式中，呈現出精緻優雅韻味。

孟德爾頌無言歌共有四十八曲，每六曲成一集，全部有八集，寫作時期分布廣，被廣泛的當作學習教材。無言歌的名稱，正如文字般，是指「沒有歌詞的歌曲般小曲」之一，大都使用歌曲優美般的旋律，和支持他的伴奏型態寫作而成，安排在開頭的主題素材，大都首尾一致。

孟德爾頌兒童曲集為寫給兒童的小品，以『六首鋼琴曲』為標題出版，獻給他的年輕朋友作為聖誕禮物而寫，帶有優美的旋律，每個音符似乎都經浪漫色彩潤飾而成，在抒情沉穩的風格中仍令人感受到音樂的推動力。

被譽為「鋼琴技巧之父」的克萊曼第的創作以鍵盤音樂為主，大多是奏鳴曲，並賦於此作品（悲劇：被遺棄的迪多）的標題。全曲展現被拋棄的女王其悲痛絕望的情緒，以粗暴的樂段展現他內心的憤怒。像是作曲家將腦力與心神完全投入在情緒的展現之中。

第二冊收錄舒曼不同時期的個性小品，舒曼的鋼琴音樂傾向於暗示和聯想，與文學性的東西結合起來，開展出一種「詩性」的音樂世界。創作過程中，在音響及作曲技巧或的嶄新的手法，呈現舒曼浪漫的內涵。

舒曼的許多作品，在現代鋼琴家的演奏曲目中，具有相當重要的地位，作品幾乎都有標題，包含許多個性小品，作品大多以暗示和引用為背景來完成整個樂曲，如同詩人將感情濃縮在詩中，將之串聯成一首首「套曲」，其中Op.15「兒時情景」最為著名。

舒曼早期作品，把鋼琴轉化成獨特的詩情與想像力。音樂與文學的詩緊密結合在一起，曲集中，蝴蝶是詩人珍‧保羅的想像世界，更是浪漫文學詩派的理念象徵。是根據化裝舞會的華麗情景寫成的音樂素描，其從蛹開始化成蟲的現象，比做音樂中的變奏，美麗翅膀的飛舞，在音樂中也給人飛翔與浮游的印象。

維也納狂歡節為舒曼停留於維也納時期的作品，此曲稱為「浪漫的表演曲」一般，為舒曼於所體驗到的狂歡節熱鬧氣氛，以幻想的風格描寫出來的作品，具有奏鳴曲形式的變化性奏鳴曲。

『狂歡節』無論在作品規模或音樂的獨創性上，寫下鋼琴音樂史新頁。全曲21曲組成，最初與後分別是序奏與終曲，期間的19首小品展開華麗的輪舞。具深刻的性格，更為敏銳的描寫手法，以及豐富的情感變化，不但成為音樂史上具獨特音樂形式與內容的作品，現代演奏會中占有重要地位。

舒曼活躍於創作演奏與評論領域，大力提倡新音樂的理念，並以虛構的團體「大衛同盟」作為其象徵與後盾。此舞曲的幕後領導人即為舒曼，作品格外有舒曼的味道，美妙的詩趣更讓人著迷，舒曼曾說：「如果彈奏鋼琴是幸福的，那就是在寫作此曲的時候」。

舒曼深厚的文學造詣，左右其音樂思想的發展。此曲原是舒曼寫給克拉拉，以表深刻的思念，後來舒曼將此作品獻給蕭邦，以回報蕭邦所題獻的F大調敘事曲。曲中細膩的人物描寫，藉以批判當時音樂賣弄技巧，不重視音樂內涵。