鋼琴樂譜

『小奏鳴曲』為巴爾托克1910年至1914年間，根據在羅馬尼亞境內德蘭斯瓦尼亞區所採集到的器樂舞曲旋律所創作的鋼琴作品。技巧複雜多變，全曲充滿著節慶歡愉氣氛。

泰雷曼為18世紀德國巴洛克時期最著名的作曲家，他的音樂迥異於巴哈、韓德爾固定的巴洛克音樂概念，具魅力與新鮮感，頗具學習價值。第3冊收錄其35首鋼琴作品，1～25首為「小品」和「舞曲」，22、23曲將「二十首小賦格曲」中之兩曲改為聯彈，24、26、28曲選自「六首簡易賦格曲」，30～34曲則收錄義大利風與法國風的幻想曲。

全3冊，收錄15首常用於獨奏會的巴洛克鋼琴名曲，以初級至中級的鋼琴學生為對象編集而成。由於巴洛克音樂崇尚自由、即興演奏方式，原版樂譜不曾記入指法、表情符號，為使學習者方便，特加記了若干必須演奏記號，同時把原來紛亂的裝飾音記號，重新劃一。

收錄巴洛克時代後期活躍於英、法、德國的29名作曲家作品，選出精短又平易近人的36首，按難易順序編列。大體上保留了原版本的面目，為使學習者方便，特加記了若干必須演奏記號，同時把原來紛亂的裝飾音記號，重新劃一。1～20首必須在巴赫的《二聲部創意曲》之前就要學習，21首之後曲目與「創意曲」同時練習較佳。

在學習鋼琴的歷程中，巴哈曲集有著不容小覷的地位，為接觸古典鋼琴極為重要的一課。巴哈的複音音樂，同時有兩個以上的聲部相互糾纏，在學習上特別費神，因此本曲集選錄較簡單優美的小品，從中訓練雙手獨立性，以做為詮釋巴洛克風格音樂的入門教材。

英國的著名音樂教育家――華德•卡羅爾（Walter Carroll），由於深深體認到巴哈作品中所蘊含的教育價值，也為了方便每位音樂教師皆能利用巴哈的小品曲來指導學生。乃從巴哈作品中挑出很簡單又具有真正教育價值的小曲子，將之集結成冊，稱為「巴哈初步鋼琴曲集」喚起學生對巴哈音樂的興趣，以及對真正有品味的音樂之渴望。而這也正是發展鋼琴彈奏技巧及感情表現，最快、最好的不二法門...

巴哈的六首「英國組曲」，是鍵盤樂器的學習的重要曲目。亦是從「布蘭登堡協奏曲」，轉移到內容更深的「平均律鍵盤曲集」、「郭德堡變奏曲」和「賦格曲的藝術」等作品的交接點。組曲的特點大都會提到雄偉的前奏曲，風格堂皇，是舞蹈風格較明顯的樂曲，可使彈奏者練習樂曲不同聲部的線條。演奏者學習時避免踏板的過度使用。

巴哈創作六首法國組曲，不僅是用在巴哈家中的家庭音樂而且也是巴哈教授學生時作爲從創意曲至十二平均律鋼琴曲間的橋樑。彈奏組曲應該特别注意裝飾彈奏。必須要有分明且像說話似的運句，音之連與分必須有意義地加以程度上的區分，裝飾節奏藉著前置音、震音、滑音、廻音必須彈得細膩生動。

收錄四組巴哈不同年代與風格的重要鍵盤鋼琴曲集，其中包含義大利趣味的義大利協奏曲，法國風格的序曲及郭德堡變奏曲等30首偉大的變奏曲，曲風柔和輕快、愉悅如歌。為彈奏者帶來不同於以往的巴哈多樣風格。

巴哈早期爲鍵盤樂器所寫的作品中，這七首鋼琴展技曲佔有特殊的地位。展技曲是指十七世紀以來爲大鍵琴和鋼琴所做的某些曲子，展技曲從未有固定的形式，特色是幻想式的音型，和絃與賦格式樂章的交替出現。觸技曲 Toccatas

巴哈小序曲與賦格，為美麗而富於表情的藝術小品，巴哈為了不讓學習者在彈奏過程中失去耐性，寫了互相連貫的六首小序曲，以應用到各種的手指練習，這些曲子不只是“愛好學習音樂的年輕人”所可以彈奏的，對已會彈鋼琴而年紀稍長的人，彈起來也是一種享受。

巴哈十二平均律為鍵盤音樂中最重要的作品之一，喻為鋼琴「舊約聖經」，許多鋼琴家以這套鋼琴曲集作為每日練琴必備，進而掌握練習技巧、訓練音樂性及音樂的奧妙。本版的編者，不給予對彈奏者有束縛的一些指示，以便能使十二平均律重得巴洛克時代演奏音樂時所特有的闡釋自由。

第二冊曲集內容方面和第一冊相同，分別以該調寫成的前奏曲與賦格曲當一組歸納成一個曲集，其中收錄了許多根據早時的草稿或作品改寫的樂曲。本曲集為巴哈晚年致力完成的鋼琴音樂。多采多姿的前奏曲，被視為晚年之作而具有高度音樂內容的作品。

巴哈「創意曲」與平均律鋼琴曲集同為巴哈代表性的教育作品。這是爲鍵盤樂器的愛好者，以及希望學習的人譜寫的，使他們不僅能優美地演奏二聲部；進而能正確處理三聲部，學會優異的曲思。同時更能學會如歌奏法，也能獲得作曲上的預備知識。

半音階幻想曲與賦格曲以即興手法展開豐麗的幻想，表現抒情與戲劇性的張力，義大利協奏曲採用韋瓦第協奏曲型態，將義大利風格題材寫入音樂，以古鋼琴兩層鍵盤結構，表現協奏曲和奏與主奏的效果。