和弦出版社

收錄舒曼『夢幻曲』、莫札特『土耳其進行曲』、約納森『杜鵑圓舞曲』等多首鋼琴經典小品樂曲，適合作為音樂會演奏曲目。

賽滋為浪漫樂派的德國小提琴演奏家兼作曲家，為小提琴譜寫的曲子中以五首學生協奏曲最廣為人知，樂曲風格浪漫、情感豐富如抒情詩般的，高度有效發展小提琴各方面演奏技巧，教學價值被高度認可，廣泛應用在鈴木教學裡。

貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲，除第九號「克羅采」與第十號外，貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期，或早期邁向中期的過渡時期所創作，貝多芬受到莫札特的影響，以莫札特的傳統為基礎加以創新，使小提琴脫離伴奏角色，呈現不同樂曲風格。

貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲，除第九號「克羅采」與第十號外，貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期，或早期邁向中期的過渡時期所創作，貝多芬受到莫札特的影響，以莫札特的傳統為基礎加以創新，使小提琴脫離伴奏角色，呈現不同樂曲風格。

貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲，除第九號「克羅采」與第十號外，貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期，或早期邁向中期的過渡時期所創作，貝多芬受到莫札特的影響，以莫札特的傳統為基礎加以創新，使小提琴脫離伴奏角色，呈現不同樂曲風格。

貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲，除第九號「克羅采」與第十號外，貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期，或早期邁向中期的過渡時期所創作，貝多芬受到莫札特的影響，以莫札特的傳統為基礎加以創新，使小提琴脫離伴奏角色，呈現不同樂曲風格。

莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲，最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成，1765年在荷蘭創作六首，可直接感受到受到蕭伯特、巴哈風格影響，前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作，創作風格到後期加重小提琴的份量，小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。

莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲，最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成，1765年在荷蘭創作六首，可直接感受到受到蕭伯特、巴哈風格影響，前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作，創作風格到後期加重小提琴的份量，小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。

莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲，最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成，1765年在荷蘭創作六首，可直接感受到受到蕭伯特、巴哈風格影響，前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作，創作風格到後期加重小提琴的份量，小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。

莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲，最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成，1765年在荷蘭創作六首，可直接感受到受蕭伯特、巴哈風格影響，前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作，創作風格到後期加重小提琴的份量，小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。

舒曼活躍於創作演奏與評論領域，大力提倡新音樂的理念，並以虛構的團體「大衛同盟」作為其象徵與後盾。此舞曲的幕後領導人即為舒曼，作品格外有舒曼的味道，美妙的詩趣更讓人著迷，舒曼曾說：「如果彈奏鋼琴是幸福的，那就是在寫作此曲的時候」。

舒曼深厚的文學造詣，左右其音樂思想的發展。此曲原是舒曼寫給克拉拉，以表深刻的思念，後來舒曼將此作品獻給蕭邦，以回報蕭邦所題獻的F大調敘事曲。曲中細膩的人物描寫，藉以批判當時音樂賣弄技巧，不重視音樂內涵。

『交響練習曲』雖名為「練習曲」，實際上卻是以變奏曲的曲式創作，並融合交響樂的音響效果，有別於傳統鋼琴練習曲著重機械式技巧訓練與單一曲風，擁有豐富音樂色彩，更匯集了練習曲、變奏曲以及交響曲的特性於作品當中。

『狂歡節』無論在作品規模或音樂的獨創性上，寫下鋼琴音樂史新頁。全曲21曲組成，最初與後分別是序奏與終曲，期間的19首小品展開華麗的輪舞。具深刻的性格，更為敏銳的描寫手法，以及豐富的情感變化，不但成為音樂史上具獨特音樂形式與內容的作品，現代演奏會中占有重要地位。