全音樂譜出版社
選錄巴洛克、羅可可時代爲大鍵琴、古鋼琴或翼琴等樂器譜寫的作品。蒐集的幾乎都是由二聲部構成的樂曲。我們熱切盼望學琴者確實學習「複音音樂」，廣泛地彈奏古典樂派、浪漫樂派、近代與現代樂曲的可能性大大地增加。
所謂聽唱，乃教師唱一句，兒童跟一句的教學法。句子太長，聽唱有困難；太短，則缺少變化。故筆者設計以四拍爲一句，長度適中，簡單易學。節奏部分，包括了國小的全部；曲調部分，以五聲音階爲主，漸及於七聲音階，音域不超過一個八度。加上日後的認譜教學I ，每個兒童必能具有看譜唱歌的能力。
約翰．史特勞士擁有無比爽朗的性格，他那善良的心，自幼就酷愛花草和小動物。而這樣的脾氣，成為音樂的基本風格。這本書，以描寫他少年時代的故事作為中心，然後烘托出史特勞士的溫暖人性，以及音樂的心靈。
獨樂樂不如衆樂樂，四手聯彈時的暢快心情與技巧上的激盪成就感，常會令演奏者有欲罷不能之感，「四手聯彈樂翻天」即是希望藉著伴奏CD與好聽易彈的曲目，讓大家有機會一探聯彈的樂趣，快樂的陶醉在聯彈的樂趣中。
對位法的學習，是音樂創作上與和聲學同爲基本技術的研究。因此對主修理論作曲科的學生而言，這是絕不可少的基本訓練；對其他音樂科系的學生而言，研究對位法的目的，是喚醒他們注意，目前所有樂曲內含有由對位法所組成的素材．．．
世界語言尤其複雜，每一首以當地語言唱出的歌謠，其聲腔、聲韻之美，若易之以別種語言唱出，必失去原曲之韻味與美感。藉此，本書就台灣三大語言──國語、福佬語、客家語在歌唱咬字吐音上做一淺談，一方面了解各個語言特性，另一方面幫助愛好歌唱者能以標準的發音，唱出道地的國語、福佬語或客家歌曲，甚至能表達出更為深入的意涵。 [康謳紀念叢書:歌唱語文音韻系列]
哈察都量於二十世紀二次大戰後才為西方人所熟知的俄國作曲家，曲風回歸十九世紀末後浪漫派的創作風格，以即興演奏所形成的鍵盤樂曲，強調演奏者雙手的靈巧程度，具有豐富的和弦，以及快速的樂句，融入俄國式本土主義的音樂色彩。
哈察都量為亞美尼亞作曲家，小提琴協奏曲於1940年創作，音樂風格生動活潑，節奏音響豐富，洋溢新風格，豐富多彩的編排技巧，充滿迷人旋律與舞蹈氣氛，洋溢東方異國情調。
哈察都量為現代俄國民族色彩強烈的代表性作曲家，十首鋼琴小品附有標題。曲名雖為「兒童時代的畫集」，但並非把「為兒童」直接當做作曲目標，作曲風格帶有濃厚的東方特色，保有獨特的地方色彩。