全音樂譜出版社

Friedrich Dotzauer 杜超威為德國大提琴家和作曲家，創作了許多交響樂，協奏曲，歌劇，室內樂作品和奏鳴曲，以無伴奏大提琴練習最為聞名，練習曲著重技巧練習，加上旋律變化應用。

Friedrich Dotzauer 杜超威為德國大提琴家和作曲家，創作了許多交響樂，協奏曲，歌劇，室內樂作品和奏鳴曲，以無伴奏大提琴練習最為聞名，練習曲著重技巧練習，加上旋律變化應用。

在三十餘年的教學經驗中，筆者深深體會到李斯特多樣性的鋼琴作品對鋼琴教學的重要性。這些作品不僅能拓展學生的技巧，且其自然天成的音樂語法更能輕易地啟發學生的想像力。然而，這種平易近人的特性，卻使得李斯特的鋼琴作品，常被誤解為只是沒有內涵的炫技之作，而忽略了其學術價值。因此筆者想藉由研究李斯特《但丁詩篇讀後感﹒奏鳴曲式幻想曲》(Apres une lecture du Dante.Fantasia quasi Sonata)(以下簡稱為《但丁詩篇讀後感)及《B小調鋼琴奏鳴曲》(Sonata in b minor)，來呈顯李斯特鋼琴音樂的深刻內涵

巡禮之年是李斯特晚期於心靈沈澱之時所創作的作品，由三套組曲組成，第一年以「風景」為對象所描繪的音樂，稱為「音畫」。以日內瓦為中心，到阿爾卑斯山各地旅行而寫下的作品，大自然的力量，與瑞士田園的美景，激發他的創作。

李斯特寫了不計其數的鋼琴獨奏作品，但是以「奏鳴曲」為名的作品，卻只有b小調奏鳴曲。名為「奏鳴曲」，但是李斯特並未遵循制式的三樂章編制，而採用了單樂章，演奏時間長達三十分鐘的特殊安排。由於李斯特大量的吸收藝術品的特質、大量的閱讀文學作品，使得作品具有藝術的氣息，更注重樂曲在詩意的表達及想像空間。

練習曲可以說是李斯特技巧的象徵，在李斯特的鋼琴作品中佔有極大的份量，『帕格尼尼大練習曲』與『5首演奏會用練習曲』，樂思表現更為成熟，李斯特想要表現的不僅是技巧，更是透過技巧展現音樂想像。

十二首『超技練習曲』，除了炫技風格外，更含有豐富的音響效果，是李斯特想在鍵盤上表現出和帕格尼尼相同光芒的作品。練習曲可以說是李斯特技巧的象徵，在其鋼琴作品中佔有極大的份量，耗費了長時間才完成，李斯特將這十二首《超技練習曲》獻給徹爾尼。

塔朗泰拉舞曲選自《巡禮之年-第二年補遺：威尼斯和拿坡里》，根據當地作曲家的拿坡里民謠旋律改編成鋼琴曲，為《巡禮之年》第二年補遺中最著名的一首。舞曲節奏輕快、明亮。

《匈牙利狂想曲》與李斯特是密不可分的的，作品體現了對匈牙利吉普賽人的深厚感情。取用民族音樂作為素材，以自由的樣式寫成幻想曲或舞曲，李斯特在演奏旅行的中途，經常在夜晚獨自進入吉普賽人小屋，欣賞他們的演奏或歌舞，記錄歸納，成為狂想曲的原型。