在大作曲家的父親調教下，很早就顯露了音樂的才華

杜明尼哥，史卡拉底於一六八五年十月二十六日生於拿波里。比同年出生的巴赫早了七個月又五天，比韓德爾遲了八個月又三天。他的父親亞力山大．史卡拉底，除了對意大利歌劇的風格的確立有很大的貢獻外，也發表過宗敎合唱曲、淸唱劇、器樂合奏曲等許多卓越的作品，甚至到了晚年還被肯定爲「意大利巴洛克盛期最偉大的作曲家」。

除此而外，亞力山大同時也兼有所謂「拿波里樂派」創始者及第一作曲家的頭銜。總之，亞力山大自杜明尼哥出生的前一年一六八四年起，有一短暫時期住於拿波里，在這裏推出了 一連串值得注目的歌劇，同時這些歌劇作品給周圍的作曲家予很大的影響是確切的事實。杜明尼哥出生的時候，他的父親才二十五歲，可是杜明尼哥並不是長男，令人驚異的居然他是排行第六（在他之後，他的父親又生了四個兒子)。亞力山大當時相當成熟，十八歲結婚，到了二十五歲左右，已經是個了不起的音樂家了。

在這樣的父親調敎下，杜明尼哥很早就顯露了他音樂方面的才寧。當他在父親任樂長的拿波里王家禮拜堂就任爲風琴師兼作曲家時，才年屆十六歲而已。第二年的一七〇二年，與父親相偕旅行意大利北部，訪問了羅馬、翡冷翠等地。這時候，他除了認識梅第奇家的
費迪南大公等顯責人士外，也認識了著名的大鍵琴製造人，也是鋼琴開發人的克利斯多佛里。回到拿波里之後，杜明尼哥發表了『奥他維亞』等二、三齣歌劇。不過，當時已經遷移到羅馬的他的父親亞力山大，因爲看出兒子繼續逗留在政界紛爭熾烈的拿波里不會有什麼前途，所以囑咐他轉赴威尼斯。杜明尼哥遵照父親的指示，加入了著名的閹唱歌手尼哥羅．格利毛第的劇團，從意大利南部遷移到北部。如此看來他在威尼斯接觸到當時活躍於樂壇的韋瓦迪的音樂，應該是可靠的事實了 。同時，也得到了與父親的知己，也是著名作曲家兼大提琴家的法朗捷斯可，格斯巴利尼〈一六六八〜一七二七)相識，並在他的門下受敎的機會。

杜明尼哥與來威尼斯訪問的韓德爾互相「較量」了管風琴與大鍵琴技藝是一七〇八年前後的事情。在順應樞機大臣奥托波尼的要求和安排下所舉行的這次比賽的結果，據說是管風琴的演奏由韓德爾獲勝，而大鍵琴則雙方平手，不分勝負。

自一七〇九年後的五年間，杜明尼哥在羅馬受聘爲波蘭王妃瑪麗．卡西蜜拉的私人樂隊的樂長，除了寫『奥蘭多』(Orlando)外，也寫了數齣歌劇和神劇。此外，於一七一五年，得到了羅馬敎皇直轄的朱麗亞敎堂樂長席位。在這裏，他寫了『聖母悼歌』(Stabat Mater)等的宗敎合唱音樂。一方面也繼續寫了舞台音樂，到了一七一九年，離開梵帝岡遠赴倫敦，第二年觀賞了歌劇『納爾蒂索』(Narciso)的上演。

由瑪麗亞．巴巴拉的機緣改變了命運

一七二〇年，年屆三十五歲的杜明尼哥接受邀請赴葡萄牙的首都里斯本，就任爲喬安五世的宮廷樂長，並兼任公主瑪麗亞．巴巴拉的私人音樂敎師。這件事最後居然改變了他後半生的生涯。瑪麗亞．巴巴拉也許並不算是什麼大美人，但是她卻擁有溫和的氣質，頗受周圍的人的喜愛和傾慕，而且她天生就賦有音樂的天份。尤其特別擅長大鍵琴的演奏，因而史卡拉底也特別盡心指導這位公主鍵盤樂器的奏法，一方面也爲公主創作了多闋『練習曲』（Essercizi)。

一七二四年史卡拉底一度回到意大利。第二年喪父，一七二八年娶了妻子。是年他已經年屆四十三歲。據說新娘正當二八年華，而且還長得相當嬌美（然而，一七三九年她卻留下五個子女一病不起。他與西班牙婦人再婚，又生了四個子女〉。因而一七二九年再度踏入了伊伯利亞半島。瑪麗亞．巴巴拉於這一年要出嫁到鄰國的西班牙皇家，於是要求敬愛的大鍵琴老師史卡拉底一定要一起隨行就任爲皇家音樂家。史卡拉底接受了這個要求，跟隨西班牙王子和王妃（瑪麗亞．巴巴拉）一起先到西班牙南部的塞維亞，接著又到了馬德里。王妃與在葡萄牙時候一樣，最關心的是她的大鍵琴，因此杜明尼哥也對這一方面傾注了他的全部精力。首次出版大鍵琴奏鳴曲集(Essercizi) 是在一七三八年，這時他已年屆五十三歲。即使如此，他所作的奏鳴曲集仍然充滿了朝氣蓬勃的樂興和獨創性。自此以後直到他離開人世，所作的五百數十闋大鍵琴 (以至一般鍵盤樂器) 奏鳴曲，終於使杜明尼哥．史卡拉底成爲在器樂發展的歷史上留下了劃時代性腳印的大家，直到今日仍受到世人的重視與尊敬。說來，他可以說是直到晚年才找到了能夠發揮自己眞價的「場所」的一個大器晚成的藝術家之一 了 。

史卡拉底後半生一直受到瑪麗亞．巴巴拉－－她於一七四六年，因爲丈夫即位成爲費南德六世而正式登上西班牙王后的寶座－－的優遇，幾乎全部的時間都在西班牙皇宮裏渡過。因此，在他的奏鳴曲中所顯示的曲趣，除了有被尊稱爲「近代鍵盤樂器奏法之父」的多彩創意之外，也確含有西班牙這一地方性色彩的影響。可以說在他的節奏、和聲等多方面偶爾所出現的伊伯利亞風格要素，與他在意大利所培植起來的基礎相映成輝，形成了史卡拉底獨特的固有魅力。他於一七五七年七月二十三日歿於馬德里，然而他的影響卻永遠留存於西班牙，除了有他的直接弟子安東尼奥．索雷爾（Antonio Soler, 1729-1783) 的存在外，仍有無數的作曲家兼演奏家繼續在追隨著他的作風。當然，史卡拉底的獨特風格不祇延續於西班牙一地，同樣也爲其他歐洲諸國的音樂家所繼承，進而對近代鋼琴音樂的發展履行了重要的任務。

杜明尼哥．史卡拉底是屬於一個較少有引人談論的事件的音樂家，所以並没有留下値得一提的逸話。不過，從他年輕的時候與韓德爾競賽管風琴和大鍵琴的表演，事後承認並讚揚對方技藝優於自己，以及在葡萄牙遇見了比他年輕二十歲左右的天才音樂家卡爾洛斯，賽夏斯時，說「我才是應該多方向你請敎」這些事蹟看來，他可以說是一個十分寬厚而又謙虛的一個人。即使在西班牙宮廷，與比他後入宮而又仗恃西班牙王的寵愛，集權勢於一身的歌手發里奈利（Farinelli, 1705-1785)之間完全没有過明爭暗鬥的跡象。

根據發里奈利之說，同一時代的音樂史家查爾斯．巴尼(Charles Burney, 1726-1814）留下一段很有趣的記事。這一段記事的大意是說，史卡拉底是個和藹可親的好好先生，遺憾的就是喜歡賭博，更糟的是經常大輸特輸，最後不得已由王后代替償淸他的債。姑且不問這件事是否屬實，史卡拉底的確是感情豐富、善感而又充滿活力的一個人，這從他的作品本身就可得到最有力的證明。

他所作的奏鳴曲集充滿了朝氣蓬勃的樂興和獨創性。所作的五百數十闋大鍵琴 (以至一般鍵盤樂器) 奏鳴曲，終於使杜明尼哥．史卡拉底成爲在器樂發展的歷史上留下了劃時代性腳印的大家，直到今日仍受到世人的重視與尊敬。說來，他可以說是直到晚年才找到了能夠發揮自己眞價的「場所」的一個大器晚成的藝術家之一 了 。

【軼聞益文】原文登載於《全音音樂文摘》第10券第7期(1986年出版)
史卡拉底（史卡拉第）履歷－－近代鍵盤樂器奏法開山師/濱田滋郎著 衛德全 譯